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张瑞图《千字文》运笔贯通,显放逸之势;结体欹侧反正,起伏跌宕

admin 0 2020-04-26 11:32:58

摘要:  张瑞图存世作品即甚多,以行、草为主,《草书千字文》是其宏幅巨制。此卷末署款“天啟癸亥书于都中,张长公瑞图。”天啟癸亥三年(1623年)时,张在京任职,尚未入内阁,此卷为五十四岁所书,风格已趋成熟,然仍保留学孙过庭和苏軾的某些笔法。 一、全篇字与

张瑞图存世作品即甚多,以行、草为主,《草书千字文》是其宏幅巨制。此卷末署款“天啟癸亥书于都中,张长公瑞图。”天啟癸亥三年(1623年)时,张在京任职,尚未入内阁,此卷为五十四岁所书,风格已趋成熟,然仍保留学孙过庭和苏軾的某些笔法。


一、全篇字与字之间连笔下多,而运笔之气贯通,以显示其放逸之势。


二、各字大小变化下大,主要靠结体的欹侧反正、紧密开张、左右轻重、上下错落,来显现起伏跌宕。


三、字姿呈方形的整体结构,又时出奇险之态,点画通过粗细、乾溼、疏密、方圆的变化,表现出跳荡之势。


四、全幅呈字距紧密、行距宽疏的布局,然紧密字距中,时用舒缓的笔法和揖让的结体来调节,宽疏行距中,又时以出格之字和破直之势来调节,从而达到了密而不窒、疏而不空的效果。


五、此卷笔法多用圆润中锋和厚重笔道,少劲利峻峭之势;转折处多婉转,并非每转必折,每折必劲,也少侧锋偃笔;在奇异结体中仍时见瀟洒秀丽之字,狂放而未失於怪诞。


六、这些特点表明孙过庭草书所具的流润和法度之影响尚未完全消褪,苏軾浑厚凝重的笔法仍在起作用,北朝碑学之痕跡尚下显著。因此,这卷《草书千字文》反映的是张瑞图转变时期书风,对了解他的书法发展演变轨跡具有重要参证价值。