可以说，书法的进步是伴随着书法的批评而成长起来的，这是因为一件书法作品的出炉，是给欣赏者来看的，一方面，书法创作者希望自己所写的作品能得到别人的看法，至少是认同，这是一个普遍心理，另一方面，人们在欣赏书法作品以后，因为眼光、认识、修养水平的不同，也会在自己的意识或评价中留下不同的看法，这就是书法批评的根本原因。

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在一次访谈中，著名狂草书法家王厚祥说了这样一句话：“一般人写字写得让人认识就行了，而书法家也是在写字，但他们是在写美。”这句话当中有两层意思，一层是，一般人还是书法家，他们都在写字，谁都离不开汉字的书写。另一层是，一般人就停留在了写字的层面上而不往前前进了，而书法家则在写字的基础上，又去创造一种艺术美。

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以前我们见过书法教授、博士生导师王冬龄的书法作品，他的书法创新观点就是“与古人反其道而行之”，也就是说，他认为，古人的作品大都是排列整齐，而他要在创新中，以“乱书”的方法，让书法艺术大放异彩。所谓“乱书”，就是线条相互缠绕、交织，基本没有行与行、字与字的距离，也就形成了与古人反道而行的创新了。但是，这样的创新，并没有得到很多书法爱好者的肯定，而是引来了与此相反的效果，作为一名书法教授，这种创新会使当代书法走向何处?

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学习书法的人都知道，书法是要按照一定的笔法、章法和相关的法度要求去书写，这是几千来所一直传承的，是一以贯之的书法规律。但是，当代书法泰斗沈鹏在一次访谈中说到，书法写到一定程度，就可以随便去写，想怎么写就怎么写，只要写出来的字符合一定的艺术性要求就可以了。

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对于很多学习书法的人来说，楷书是一个基本功，只有把楷书写好了，才能深入学习其它书体。这种说法到目前为止，还存在着很多对立的看法。一部分人认为，楷书是由隶书演变而来的，应当学好篆隶，才能去学其它书体。而另一部分人认为，楷书是书法的基础，从楷书的学习中，可能获得必要的笔法与写字方法，这才是正确的学习路径。

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许多人认为，不管是什么样的书法作品，最起码的要求就是所写的汉字要能让人认出来写的是什么字，如果不认识所写内容，那就不能叫书法。但著名书法家张旭光则认为，书法是有艺术性的，为了表现艺术性，书法家所写的内容不必过于强调认不认识，而是要从整体感和形式感上去看它的艺术性。

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刘洪彪说，当代书法家中，许多人的书法都是极有个性的，他们的做法是有历史责任感的人。比如说沃兴华、曾翔、王冬龄等人。为什么说他们是有历史责任感的?主要原因就在于他们在书法中大胆探索，敢于在书法艺术的海洋里去实践、去尝试，我相信在不久的将来，他们的书法一定会得到历史的认可。

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有人说，沈鹏先生是当代书法的引领者，尤其是他对书法艺术性的表现方法上，可谓是突破了古人。但也有人说，沈鹏也是丑书的引领者，忘记了传统书法的书写规矩，从而使书法达到了“想怎么写就怎么写”的状态，不仅丢掉了传统书法的根基，还带领了很多人走向了万劫不复的不归路之上。这些说法正是说明了书法与写字的关系问题，争论一直很大。更多书法内容尽在集大家书法！

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何应辉作为当代书法的领军人物，在前些年可谓是影响了一大批的书法爱好者，他的书风简便流畅，又不失厚重典雅。何应辉原来是一位很普通的工人，在早年就非常喜欢写字，据说工作中有了闲暇时间，都是在拿着毛笔在写字，为书法学习奠定了深厚的基础，后来，他多次参加全国书法大赛，多次获得了各类奖项，引得了无数人的赞誉。更多书法内容尽在集大家书法！

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楷书是最不容易写好的一种书体，因为它在唐代时期就已经被“法度”了，其结构严谨，法度备全，后来者如果想要在楷书方面有所成就的话是很难的。但当代一些书法名家则认为，如果想要学楷书，最好学颜楷，因为颜楷给我们打开了一种创作的大门，结构可以松散一些，笔墨可以自由发挥，而欧楷、柳楷等就没有这么方便了。因此，当代一些楷书名家都喜爱颜楷书法。更多书法内容尽在集大家书法！

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