书法临摹技巧 如何临摹米芾书法

书法临摹技巧，如何临摹米芾书法？由于米芾的用笔多有藏锋和中锋，临习的毛笔适合选用弹性较好、蓄墨较强且出锋不会太尖细的毛笔，狼毫也就成为了较为合适的选择。下面是书法临摹技巧详细介绍，感兴趣的朋友不要错过，一起来看看吧。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

但他学书极为勤苦，身为书画家、鉴定家、收藏家的他能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了“米点山水”，篆、隶、楷、行、草等书体信手拈来，还特别擅长临摹古人的书法，能达到乱真程度。深受二王影响，尤其是王献之，得其跌宕、狂放之情趣。在宋四家中成就最高，对后世也影响最大。(现今我们看到的不少“二王”的作品据说都是米芾的仿制品)

关于临帖的重要性，米芾是代表，看看他你就该懂了。

书法风格与特色

初学者可能一时会难以接受米芾的风格，觉得歪歪扭扭笔意甚是奇怪，其实不然。都说字如其人，性格乖张的米芾对于章法、用笔、结构、重心等等都有着自己独到的见解和展现，细细看来耐人寻味，也更能从他的字里看出灵动可爱之处。

米芾书作虽涉猎广泛，诸体皆行，但以行、草书影响最大，成就最高。其行、草体势展拓，笔法浑厚劲爽，自谓“刷字”。最为精彩的是其每笔都是牵丝毕露，并没有因为刷而显笔锋粗糙。(即一笔一画之间的呼应、承接都做得非常好)

结字或大或小，或取纵势，或取横势，或方或圆，有三角状亦有梯形相，有左倾也有右欹。一行之内，虽字字险绝，却又和谐统一。点画服从结字，结字照应前后，前后成一行之规。常因势赋形，孕变化于整体之中。

代表作

米芾最为代表的两幅作品是《苕溪诗卷》《蜀素帖》。这两幅作品在小章法上较为相近，都采用欹侧呼应的布白方式。

行书作品，书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。《拟古》二首尚出以行惜，愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸。米芾用笔喜“八面出锋”(所谓八面其实就是各个角度了，上下左右，左上左下;右上右下)，变化莫测。

此帖用笔多变，正(中锋)侧(侧峰)藏(藏锋)露(出锋)，长短粗细，体态万千，充分体现了他“刷字”的独特风格。因蜀素粗糙，书时全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰:“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。

另外，由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。此帖最能体现米芾的狂放的个性和他汇集众法的成果。

从结字上看，其字势欹侧多态，气蕴高古，收放自如，纵逸洒脱。从用笔看，中侧兼用，有中锋之圆浑凝炼，有侧锋之俊利峭拔。

《蜀素帖》是米芾诸帖中最具代表性的作品，可以说是他平生的杰作。应该代表了米氏书法的最高成就。

《苕溪诗卷》，亦为行书，此卷无论在尺幅大小和传承上都是非常明确的，而其书法则达到了极高水平，变化中达到统一，又把裹藏、肥瘦、疏密、简繁等对立因素融合起来。

用笔上，中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。

其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。

章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。

全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年的典型面貌。吴其贞《书画记》评此帖曰：“运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。”

“一点成一字之规，一字乃终一篇之主。”

看得出，在结体和章法上，米芾是一个勇于创造矛盾又善于解决矛盾的代表书家。

04 如何学习?

临帖、临帖、再临帖。临习米芾的墨迹就像米芾形成自己的书体一样，没有任何的捷径。和其他的书体不同，米芾的用笔常常出其不意，只有临习和反复的实践才能了解米芾的笔意、结构和章法。

对于入门米芾来说，可以先临习《蜀素帖》《苕溪诗帖》这两篇代表作，切记不要自行打乱章法，等比例临摹。

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