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如何学好书法 书坛的“喻世明言”分享

0 2021-08-05 15:52:24

摘要:  今天就为大家带来书坛的“喻世明言”,现在有些人做事情喜欢耍聪明,老是想用聪明的办法,老是不愿意下苦功夫。下面就为大家详细介绍一下书坛的“喻世明言”。感兴趣的朋友不要错过,一起来看看吧。想了解更多书法相关干货内容,请持续关注“集大家书法”!

今天就为大家带来书坛的“喻世明言”,现在有些人做事情喜欢耍聪明,老是想用聪明的办法,老是不愿意下苦功夫。下面就为大家详细介绍一下书坛的“喻世明言”。感兴趣的朋友不要错过,一起来看看吧。想了解更多书法相关干货内容,请持续关注“集大家书法”!

第一句:笨到家

什么是笨到家?笨到家的人要下笨功夫,笨功夫是非常重要的。我举一个例子,谢稚柳,我们现在学毛笔字包括我自己写笔字的时候,很少有人摹,大多数以临为主。比如,张旭古诗四帖,我在学习之前先双勾再填墨,再用塑料纸盖上,上面在放一张纸,下面用玻璃拷贝台点一个灯,描红,这就是摹。我估计现在用摹的手法很少的,但是我告诉你,谢稚柳就是摹的。谢稚柳多厉害,和张大千在40年代一起混的,他为什么会去摹,你看到刘一闻在中国书法的文章就写到谢稚柳他是摹的。因为当时徐邦达说古诗四帖是假的,他(谢稚柳)说是真的,谢稚柳很不舒服,你说是假的,我就要假的东西复活给你看。他就在84岁的时候改写古诗四帖,就采用摹的方法,跟小朋友一模一样的去弄,谢稚柳写的张旭是比较接近张旭的正局,做事有正局,也有斜局,正斜两种局都要会玩,谢稚柳玩了一种局,就是正局。谢的字全部都从古诗四帖里出来的,正面取势,不是斜的倒的,斜倒的他没有学会,正的学会了。比较接近古诗四帖,非常象。他老人家这么大本事的人都用这么笨的办法。

我们也有时候也应该学习一下,不要象有的老干部拿起笔来,哗啦啦一写一堆。我以前碰到一个地委书记说,我从早上8点写到下午6点,天天这样写,我一看他的字不行,就是乱写,乱写少写点也就算了,少写一点还可能改过来,你拼命写那就永远改不过来了。

第二句:不入魔,不成仙

我说的不一定是学习书法,做任何事情都这样,不入魔不成仙,你要把一件事做好了,脑子里始终在盘算这个事情,走火入魔。以前说的陈景润走路碰电线杆,我现在觉得沃兴华就是这样,有点走火入魔。他们说沃兴华把中国书法带到坏的方向。我们且不管他带到哪里,但是他学习的劲头,那的确是有点走火入魔。我跟他是一个中学的,大概初中的时候,我看着他拿着一刀宣纸进教室去了,下午四、五点钟出来,两个手黑乎乎的,教室里面全是宣纸,满地都是。还有一次第八届中青展在南京举行的,刘正成给每个评委四千块钱,写两张字,有的人有准备,就从包里直接拿出来了,沃兴华进房间写字,写到第二天早上,我们要吃早餐了,他的门打开了,从里面走出来,写了整整一个晚上,两个手都是黑乎乎的,刘正成说你的字呢?他说没有,写不出来。刘问,你写了一个晚上怎么没写出来?沃说,我都不满意。刘正成也没在说什么不了而了。所以你不入魔不成仙。

上海去世的吴健贤,也算是我的老师,以前对我说,你写书法简单,不要动脑筋想这样那样,弄是把书法搞得太复杂,什么也不要学,你拿个报纸,找个字帖,给我抄,从头抄到尾,你不要问怎么抄,现在你基本的用笔是懂的,这就没有问题,你就天天抄,夜夜抄。抄到你有一天突然之间就跟帖上一模一样了,为什么,因为你天天抄,抄活了,他讲的也有道理,从量变到质变。其实你脑子都不要动,就是天天抄书,不信可以去试试看,有的人就是这样的。

张学群以前写得也没有那么好,当时张学群在蚌埠当市长,安徽书协主席,他的飞跃就是他当蚌埠市长,不到两届,有五年时间,当了市长晚上也不好出去,就天天晚上在房间里练毛笔字,连写五年,突然之间写得好起来了,说任何一样东西你不入魔是不成仙的。你要成为神仙肯定先要入魔。

第三句:大师无败笔

我们做书法媒体的,首先要练就一双火眼金睛,没有这个的人,好的坏的看不出来,辨识度差。你做书媒体人家给你看好多东西,看不懂那就很麻烦,比如说有一个朋友拿来一个董其昌的东西过来到我们单位,当时我们单位拼命的出书法书,这个阶段拿过来就出,有一个拿董其昌的过来,决定出书,拍照,编辑等,弄好以后,叫我签,我也没有细看就签了,等到印好样书拿来了,没印之前是黑白的,印好了以后,是彩色的,拿样书看看里面有败笔,转折、勾没勾好等。我在昆山美术馆看到过董其昌一张手卷,那绝对精到,没有一笔是败笔,董其昌有败笔就不是董其昌,我一看到那个有败笔,马上想不对了,假的,然后呢,又发现好几种。我就跟那个老先生说是假的,他说不可能假,前面有谢稚柳写的跋,我们就一起看谢稚柳的题跋写的什么,不看还好,一看不对了,谢稚柳那真是老法师,从头到尾没讲董的字多么好,是讲这张纸有多么好,是明代宫里的纸,很明显谢稚柳在题这个的时候可能碍于情面或者不便推却,不好说这字是假的,他早就看出来了,那怎么办,又要写,就写这张纸有多好,明眼人一看就明白了,玩这个到高境界了,也不说是真假,说纸好。

包括现在的功甫帖也是,拓出来的没有毛病,儿子没毛病,老子倒有问题,那老子就是假的了,这个简单,所以说大师无败笔,能称上大师的,哪怕是近代的五四以前用笔都讲究得很,不会有毛毛糙糙,转折提按都不对,那就是假的了。

第四句:买一堆垃圾,不如买一件精品

虽然是说买东西,其实做选题也是一样的,做其它任何事情一样,杂七杂八不入眼的事做了一大堆,也没有人说你好,什么事情也跳不出来,还不如漂漂亮亮做一件事,我办鸿篇巨制的时候,有的地方书协搞了上百个展览,都是些义乌小商品市场,都是什么社区、街道、文化部门。我就一个要弄到中华艺术库,要么就不要搞,选精品。这个意识是我在开车路上,电台里听到苏州一个玉器收藏协会会长说的,当初很后悔买了一堆不值钱的东西,有一个人花同样的钱买只买了一个,现在他的那一个不知道涨了多少倍。我的一堆根本没涨,后来给出一个结论,在玉石收藏界里面,有一个铁的规律,买一堆垃圾,不如买一个精品。

我们买书法作品,做事情也是这样的道理,一通百通。清何绍基讲过,挖数井,皆不见泉,不如挖一井,力求有水。人的一生很短,集中精力聚焦于一点,做出精品意识,做大做强,做好,这才是我们需要干的事情。

第五句:赶鸭子上架,你也能成名

比如兄弟连的例子,没有赶鸭子上架的意识,老是在家里练练帖早上跑跑步,看上去生活有规律,活得很自在,潇洒。如果这样一辈子当然也很好,如果你想要有出人头地的意识,要有做出一翻事业来,那还是要有赶鸭子上架的意识,后面有一群狼狗在追你,兄弟连的那拔人就是我给他们赶了一回。比如鸿篇巨制,本来拿一桶墨汁在铺着宣纸在地板上写,我也不会那样,这也是被他们逼出来的,人不逼你不会这样去干,有时候自己要去逼自己,自己设定一个东西,没有人逼的时候我自己逼自己。所以要赶鸭子上架。

第六句:拜冷菩萨,烧冷庙香

人在很多地方不要凑热闹,很多人喜欢锦上添花,有时候往往冷在旁边的菩萨不香。比如,你们湖北徐本一,本来谁也没有想到他会当主席,他就是冷菩萨,冷庙,如果在没有当主席之前你和他关系很好,经常去看看他,他很感动你一直来看我,其他没有人来看我,你可能是无意的,如果你是有意的,那你太厉害了,无意的你可以中大奖,有意的是你可以干大事。举个不恰当的例子,他当了主席以后,你当初一直来看我,只有你紧紧跟着我,那你想,应该得到什么回报?这个人生当中就是这样的,你要好好看看,看周围那些人是冷菩萨、冷庙。无所谓,你有事无事去上一次香,他就把你记住了,你猛也挤不进去的热菩萨,他都记不住你的,你去了也是没用。

所以包括书法上面的练习,策划都是一样的。你书法练的热帖大家都在练,你要跟几万人拼脑子,自己给自己找难题,一定要比天下人聪明才会有机会。那兰亭是热菩萨,我不拜兰亭,象于明诠写墓誌,也写出来了,很有名气了,一样的道理,所以要避开这种东西,策划也是这样的,大家都在做的,就不要做了,做人家不做的,这个有价值,没人做,你做就行了。

第七句:先学近人,再学古人

人家跟你说多学临古帖,这是骗你的,其实真正会学习的人,真的是应该是先学近人,再学古人你看那个竹竿,你竹竿怎么爬上去的,如果把竹竿比作古和今,古应该在上面,王羲之就在最上面,那我们爬上去怎么爬,是从下往上爬,不可能从上往下爬。先要学近人的,近代人用笔、书风的那种感觉你都容易融入进去。容易学到。你学古代人,他就是一本字帖的在那,很难融入进去,但不要被近代人套牢,套牢就上老当了,先学近代在学古代,比如你学《古诗四帖》,先学谢稚柳再慢慢上去。

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