书法中金石气是什么意思 金石气的来历介绍

书法中金石气是什么意思？很多朋友对书法中金石气有点陌生不知道有什么意思。金石气很抽象的名词，在传统书法中代表着苍茫、浑厚的感受。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

从书法的本体来看，这种“金石气”的产生，一是碑石本身的缘故，它的石质决定了它本身的硬度、气度，体现了刀刻的趣味;二是拓片的视觉效果。我们一般所见拓片黑多白少的视觉反差，又使人们心理“有一种寒冷的感觉”或是黑色的冷漠、威严。

诚然，金石气简单的来讲，凡是具有苍劲、朴拙、雄浑之美的书法都可以用金石气来赞美。

金石气的来历

金石一词最早见于宋代李清照丈夫赵明诚《金石录》，《金石录》一书则是著录从上古三代至隋唐五代以来，钟鼎彝器的铭文款识和碑铭墓志等石刻文字。

而金石气最早见于清代刘熙载《艺概·书概》中，“书要有金石气，有书卷气，有天风海涛、高山深林之气”，至于金石气到底是什么，怎没有详细说明，只能靠后世书家自己来理解了。

碑学在本质上有两大属性，这些属性与帖学完全不同。

1、风格迥异。

碑学的拙朴、雄浑与帖学的精致、流美呈现鲜明的对比。

碑学不论是笔法，还是结构，都与帖学有着截然不同的区别，而不是简单地从金石的“硬度”和拓片的“寒冷”来理解。需要从笔法和结构的角度去理解。

2、时代审美

而且这种金石气是后代人为了寻求创新出路而想的妙招，这种美感是清代特有的时代风貌，在清代之前都不曾被人看好，就好像鲁迅先生所说的“世上本没有路，走的人多了也就成了路”，碑学本来就没有什么审美，只是后来人看多了，赞美它的人多了，碑学也就成了书法审美的因素之一。

于是，清代碑学书家有很多，如吴昌硕、何绍基、邓板桥、康有为等人。如果你觉得碑学不好，可以不学，不需要强求人人都能看懂。

这就是碑学的本质属性，同时，后人为了表述碑学的审美特征，以“金石气”来赞誉这种风格类型的书法。

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