书法作品赏析 书法切忌跟风

今天为大家带来两幅书法作品的赏析，点评人是：韦斯琴，中国书协理事安徽省书协副主席。第一幅：楷书节临褚遂良《阴符经》局部条幅。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

点评：这件作品在该作者书写过程中我就在看。很多人写褚遂良《阴符经》的时候把形摹得很准，但内在的节奏和乐感却表达不出来，线条哪些地方该重，哪些地方该轻，哪里又该聚散，这不仅是褚楷，像颜真卿、柳公权等楷书都是有节奏的。我们在书写的时候，每个笔画都有起落、有节奏，而有些作者书写时笔没有提起来。

这件作品在书写上没有什么大问题，节奏上也是好的，需要的是再强化一些乐感的灵动的元素。另外，此作用大红洒金宣纸书写，不是不能用，但红纸特别鲜艳，若写的字墨不够浓、字不够大，那么作品本身的光环就被纸给消解掉了。这件作品拿出来讲的目的不是因为书写的问题，而是纸张上的选择，若在仿古纸上书写，哪怕是白宣纸，都会更显完美一些。

写楷书切忌挑选特别鲜艳的纸张，楷书本身是相对安静、清雅的，若用特别鲜艳的纸张来驾驭它便与它的气息相悖，那种清、雅、静、逸便被纸张的颜色极大限度地削弱了，若写成大字，且字数少一些、墨浓一些可能会好很多，但如此，是一个不够智慧的选择。

行书夜饮中堂

点评：这件行书作品是最近几年比较流行的一种写法，就是我们所说的“展览体”。此作宗法颜真卿行草书，优点是线条很厚，结构结结实实的，看起来很敦厚;缺点是每个字的夸张度有些过了。聚散关系及左右揖让等关系做得很夸张，如果通篇是协调的，那还说得过去，但久之这种夸张会越来越明显，就会形成一种习气。

不是说这种方式不适合表达，而是以此作给大家一个提示：如果这种书写方式变成一种“展览体”时，便没有空间的。比方说一个展览的投稿四万件作品中有两千件这样的，作为评委来说，别说两百件，就是二十件都显得多，最终最多展出四五件。那么，其他的人都白写了，所以说书法尽量不跟风，在怯弱的时候可能会受一些时风的影响，等到有驾驭能力的时候，还是要更入古一点，比如吸收一点章草的精炼，慢慢地把书法中更精髓的元素，包括人文气息等进行融合。

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