二王笔法秘在何处 二王笔法详解

转折是毛笔书写发展到一定阶段的技术，有一定操作难度，因为用笔的方向和速度发生了较大的改变。转折笔法从战国时期的简牍中便可见端倪，到了二王被丰富完善，到南北朝至初唐被格式化，自此再无更多发展。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

很多同学，包括已经写了很久的一批同学，虽然写出了接近的形态，但是写的很不精彩，原因是没有深挖二王对于转折的处理方式，甚至没有明确的笔法意识，这就是基本功不扎实，用笔习惯不好。重视转折，不但是学习二王书法的重点，更贯穿整个书法学习的重要项目，对于学习任何书体的人都有所裨益。

转折形态丰富性的成因

楚简与秦简

丰富的转折形态形成原因，大抵有速写速度的加快，书家的个性化需求与材料变更三点：

①转折其实就是快速书写中的连属，行草书又可以叫“连笔字”，由于草书符号在文人士族间的流通，导致书法能够越写越快，越写越爽，越写越有个性，所以文人间的笔墨游戏在此背景下展开。

②而行草书最为多姿多变之处，就在其转折，越是规范化的书体，变化就越少，我们仔细对比赵孟頫的行楷与他的手札就可以看得出来，手札中的转折明显丰富得多，越是私人化的东西就越自由，越丰富，往往都是相同身份地位间的“约定俗成”，文人们争相向对方展示自己的“创造”与“风流”，这也是转折丰富化的原因之一。

③早期简牍中，书写范围较小，毛笔也不需要很大，所以书写出来的点画变化亦不多，书写者也无意精心营造，所以楚简与汉简中都是形态较为单一的弧线转折，甚至有一部分简牍可能直接用“硬笔”书写而成。转是一笔写成，折其实为两笔动作，只不过连续完成。

而到了东晋，精良的纸张成为了士族的“刚需”，更加适合流畅书写的纸张被制造出来，可以说蔡伦对造纸术的改进为书法的发展提供了必要条件，而士族的需求同时也影响了造纸制笔的精细化。

对比民间书法与二王书迹，我们能发现什么

楼兰残纸书迹中的转折，紫色箭头为圆笔，红色箭头为方笔

王羲之《哀祸帖》中的转折，圆转为紫色箭头，方转为红色箭头

①虽然民间书法中偶见有一定水准的书写者，但除此之外的绝大部分书写者仍不具有高水准的控笔能力，大都将书写单纯看作传递信息之用，无心刻意营造，看得懂就行，书写时连贯性亦不强。但二王书法有着明显的抒情性，由于草书符号在士族圈内的通用，故而书写时更加放松、性情，能够有更好的艺术表达效果。

②民间书法的转折往往只有一转，而二王书法中往往出现连续的弧转，这是因为二王书法中，每到转折必有调锋动作，这样能够“等到”其它笔毫同步，继续书写。而民间书法往往转折较快或者调锋不足，导致笔画都转过来了，笔毫还没有同步，整个笔都是“拧着”的，所以无法或者不能更好地进行下一步弧转。

③民间记事类书法，笔画交代相对清晰，而以二王书法为代表的东晋士族之间的往来书信，往往用笔相对随意，含糊，且省减明显。

④早期简牍与残纸书法中，内擫用笔出现较少，外拓笔画占比较多，而二王书法中出现了明显的内擫转折。这是由于转折时笔锋“立起来”的调锋方法的应用，具体方法会在下面的视频中演示介绍。

二王笔法中转折的形态与笔法分类

很多人说转折形态复杂，难以分类，但实际说起来，只要有清晰的思路，还是容易整理出来的，首先形态上分方圆，再区分转折时是否有明显提笔，再就是转折的方位。

①圆笔转

《丧乱帖》中的“首”字转笔，基本无提按变化，用笔如“玉箸篆法”，转折时应注意边转边提笔，否则会变粗。

《丧乱帖》中“当”字提笔圆，但应注意此处应为“折纸书”，但其笔法特征已经符合提笔转，假如要准确临摹，可以运用提笔转的方法。转时应适当将毛笔立起来，偏侧角度过大会出现棱角。

《二谢帖》中“左”字的按笔转，按笔转往往外圆内方，这是由于毛笔在转点那一瞬间是不位移的，往往会出现内方的形态，按笔转相对来说要慢一点行笔。

②方笔折

说到折，很多人都不约而同的想到一个字——“方”，方折是没有错误，但折不一定很方，折笔其实准确地来说是区别于圆笔的一个节奏点，停顿较为明显，所以自然形成了类似“方”的形态，但这种折往往以方为主，方圆并存。

折笔中有重要的技法，就是笔锋换面，如果不能掌握这个技术，则一定无法写好折画。

转折的基本运用规律

转折分外拓与内擫，通常情况下，外拓多用圆转，如王献之草书，颜真卿行书，而内擫多用折笔，如欧阳询行书，李北海行书，王羲之《圣教序》。这里面的原理是因为笔画如果要写的饱满，必须要向行笔方向铺毫，圆转外拓容易顺着铺毫方向转过来，但直接内擫则虚折笔换面才能形成，折笔过程其实是两笔，只不过是将两笔连贯书写而已。
以上就是本期的全部内容，感谢观看。更多书法内容尽在集大家书法！