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中国书法的技法 中锋取质

0 2022-02-18 16:24:07

摘要:  中国书法的技法,主要包括“笔法,字法,章法,墨法”。其中“笔法”是其核心,即对毛笔的运用。“中锋用笔”则是笔法中的核心。书圣王羲之说“中锋取质,侧锋取妍”,千百年来,对“中锋”的说法,众说纷纭。今天我们就来聊一聊“中锋取质”的技术含义。想了解更多书法相关干货内容,请持续关注“集大家书法”!

中国书法的技法,主要包括“笔法,字法,章法,墨法”。其中“笔法”是其核心,即对毛笔的运用。“中锋用笔”则是笔法中的核心。书圣王羲之说“中锋取质,侧锋取妍”,千百年来,对“中锋”的说法,众说纷纭。今天我们就来聊一聊“中锋取质”的技术含义。想了解更多书法相关干货内容,请持续关注“集大家书法”!

历代对“中锋用笔”都十分重视,在现代,对其解读则多种多样

蔡邕说“唯笔软则奇怪生焉”,毛笔为软毫,则有千变万化,可承载抒发情感与才情的功用,书法的文化魅力正在于此。

现代书法家白蕉先生则把中锋用笔提到了前所未有的高度:“用笔讲用中锋,是书法之宪法,是用笔之根本大法” 。虽然这些话有些极端。却足见书法者们对于中锋运笔的重视。

现代对中锋的解读,我们经常看到的是:“使笔直立,锋在正中,左右不偏,叫“中锋”。

也就是说,这个说法是认为中锋指的是“毛笔的朝向”,但是我们可以想一下,古人既然把中锋当做一个书法术语,绝对不会这么浅显。因为能用毛笔的古代文人,调整笔头方向,运笔稳健,应该是童年就会的。成年之后应该不用谈起,更何况是在书法里了?

古人留下的词汇,是用现象去表达本质,而现象本身并不是本质含义。所以,我们对中锋很可能是有误解,中锋只是一种用笔方法的表象,而其本质并非此意。

百度百科的对中锋的解释是:“中锋是说笔头锋端在笔画线条运行中所处在中间位置。中锋亦称正锋,即笔杆垂直,笔锋在笔画中行,其线条两边齐平,圆浑饱满,有立体感。”

这段话,“笔头锋端在线条运行中的中间位置,笔杆垂直,两边齐平”,应该是中锋的表象。而最后一句“圆浑饱满,有立体感”才是中锋线条的本质目的。

中锋是毛笔运动的核心方式,是线条质量的集中体现。古人追求的用笔效果,是要达到“万豪齐力”,“力透纸背”,“入木三分”,是圆润刚劲,也可以简称为两个字“圆”和“劲”,这就是“中锋取质”的技术含义。

如锥画沙:中锋用笔的“圆”指的是立体感,

笪重光《书筏》说:“能运中锋,虽败笔亦圆,不会中锋,即佳颖亦劣。”从这句话我们能看出,中锋和线条的“圆”是有莫大关系的。圆是一种浑圆立体的感觉,书法并不是平面的运动把线条颜色盖在纸上。而是产生一个立体的圆柱的效果。就如同人的后背,线条要有“脊”才称之为“圆”。

而产生圆柱的效果,则是软毫借墨渗入纸,产生一个立体的凹槽,而凹槽会产生一种相反的视觉感受,就是凸起。

这种“相反而为之”的做法,是中国艺术的高明之处。线条给人的感觉是立体的圆柱,而实际上是要划出一个凹槽来。这个在墨迹的帖上,很难直接看出来,因为在平面上墨色是合一的,那么在碑刻中,我们则能看出这个效果。

凹陷线条产生的凸显的视觉效果

所以,用笔的“圆”即立体感是利用毛笔物理功能,构建一个立体的线条。而方法则是“划出一个凹槽”,所以,中锋不是笔画涂抹的横线铺陈,而是凹陷的线沟带来视觉的凸起,古人有形象的比喻:如锥画沙

古人唯恐后人不懂,所以关于中锋用笔,做了这个比喻,如果我们用木棍在沙滩上画一个痕迹。这时候沙滩出现了两个东西:深沟和溢出来的沙子

那个深沟,就是中锋之力,而溢出来的沙子则是笔画。篆刻是同理,篆刻的笔画并不是刀的痕迹,而是刀切入之后产生的豁口。

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