书法中的阴阳理论 怎么看古人书法

矛与盾在先秦时期的韩非子就有过犀利的论述：“夫不可陷之盾与无不陷之矛，不可同世而立。”矛与盾是对立的，如同《易经》中的阴阳理论，一阴一阳谓之道，相生相克，构成了世间万物，可见，自然之中皆存阴阳，万物之内皆有矛盾。更多书法内容尽在集大家书法！

如果我们用这种思想去看待艺术，会发现这是多么伟大的理论，几乎所有艺术的本质都包含矛盾阴阳之理，这些抽象概括后的结论是如此的相似。

绘画的人物冲突

清明上河图是中国十大传世的名画之一，它不仅表现出创作者精湛的绘画技艺，更表现出非凡的构思技巧，并反应北宋京城的繁荣背后隐藏的国防、交通、经济等巨大社会危机。其中值得我们学习的就是构图上的人物冲突。

我们举几个例子，第一个例子就是受惊的马，如下图所示，马的惊吓表现让周围的仆人、小孩、老头等产生出不同的表现，仆人追马，老头保护小孩以免受伤，这一系列的反应不正是展现出一个鲜活的景象吗。

第二个例子，画的中间有一个非常的经典的冲突，那就是桥下的船，由于船夫没有及时将船帆拉下来，致使船无法过桥，因此船需急停，从而导致这种手忙脚乱的场景。这一紧张的气氛就是场景冲突。

桥上也有另外一个冲突，面对本以狭窄的桥路，狭路相逢的文官和武官互不相让，致使道路更加拥挤，这一场景冲突与桥下场景冲突形成对比呼应。

当然，这种戏剧冲突还有很多，这都只是从内容上来分析冲突，还有绘画上的对比技巧，比如以人物的大小、虚实来体现视觉的远近等。

这些构图技巧，为画面营造冲突，制造矛盾，是艺术家常用的表达技巧，它们能生动的展现所绘之景，让作品回味无穷。

小说的戏剧冲突

不仅绘画如此，小说也不例外，我们拿经典的四大名著之一《水浒传》为例来说明。

《水浒传》中的大大小小的矛盾冲突数不胜数，最大的冲突莫过于这一百零八条好汉与官府的冲突，他们的目的就是为了反抗苛政和欺压，而官府则是不顾一切的制止这种反抗行为，在这样的大冲突背景下，又衍生出无数的剧情冲突，有正义凛然的鲁智深与当地恶霸郑屠的矛盾，有林冲尽力讨好高衙内和高衙内贪念林冲妻子并有杀死林冲的冲突，有潘金莲私通西门庆和武松怒杀此二人的冲突，更有民与官的冲突，君子与小人的冲突，忠与奸的冲突，等等，这些剧情矛盾让整篇小说产生活灵活现、精彩纷呈的场景，让人读起来耐人寻味，这种艺术魅力正是得益于矛盾冲突的巧妙运用。

诗词的比对手法

以王维的《山居秋暝》为例，原文如下：

空山新雨后，天气晚来秋。(首联)

明月松间照，清泉石上流。(颔联)

竹喧归浣女，莲动下渔舟。(颈联)

随意春芳歇，王孙自可留。(尾联)

整篇诗对仗工整，音律感强，这点就不用多说了，这是作诗的基本要求。

但其中有更深层次比对关系，诗中前两联与后两联为物与人之间的对比，颔联与颈联之间动与静的比对，颔联中“明月”与“清泉”之间远与近的对比，等等，这对比关系增强了整个诗的节奏，对于诗中描绘的场景，近远的关系营造增强了画面的距离感，人与物的转换使其表达的内容更为丰富，动与静的结合让画面有了层次感，所以对比手法在作诗上非常重要。

以上所述的对比关系和矛盾冲突在本质上有异曲同工之妙，这些都属于两种完全对立事物之间的关系呈现，只是表现形式不一样而已，绘画是图的呈现，小说、诗词是语言的呈现，而这些都可以古人哲学中的阴阳理论来解释，不仅如此，音乐、舞蹈、戏曲、建筑等都有这种现象，几乎囊括所有的艺术，越是经典的艺术品，阴阳对比的运用越是巧妙。

书法的阴阳理论

而中国书法艺术当然也不会例外，阴阳理论也同样适用于书法。

蔡邕在《九势》中有句经典言论：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉;阴阳既生，形势出矣。”这不正是从阴阳理论来解释书法的奥妙?问题在于你能不能理解而已。

我们常听说书法讲究疏密、大小、黑白、粗细、浓淡、收放等对比技巧，也常常看到以这些对比手法来解读分析经典碑帖，这种方法论和认知论在所有艺术欣赏分析中具有通用性，所以千万不要反感这些解读言论，它们是我们理解走进书法的有力武器，否则你很难评价欣赏书法的水平高低。

下面具体举例说明：

宋代米芾就是一个非常善用对比技巧的书法家，特别是在欹侧方面的对比，其字的中轴线基本不垂直，倾斜角度大，从其左右结构的字就足见其创造力。

王羲之就不用说了，其字变化实在丰富，包含了书法中几乎所有的对比变化，“书圣”的称号不是随便取的。

元代书坛领袖赵孟頫是二王的忠实追随者，但后人都有对其批评之意，虽得二王笔法，但终究是简化二王书法，那么“简化”一词如何理解?从我们刚才分析的阴阳理论便可理解，赵孟頫的书法中对比变化并不十分丰富，其大小、疏密、欹侧、连断等对比关系都较为重复，与米芾、王羲之相比，则简单的多，因此学赵字容易，适合初学者临习。

再来看看元末大书家杨维桢的书法，他的书法狂放不羁，大起大落，具有很强的视觉冲击力，可能很少有人能喜欢或者看懂，觉得这是丑书，全篇乱成一堆。但细看品味，从阴阳的角度去欣赏杨维桢书法，你会惊叹他的书写功力，他的用笔传承二王，结字讲究，在章法上充分夸张运用比对关系，特别是大小、粗细、疏密之间的对比，营造出章法上的层次感和节奏感，咀嚼玩味之余，体会其构思的巧妙，字之体势，灿若星辰，章之画卷，惊涛骇浪。

当然，这种阴阳理论并不能解释书法的全部艺术魅力，还有情感、意境等方面的欣赏角度，这就更为美妙了。