伯远帖反映晋代毛笔书写的效果 伯远帖当时的书写状态

细看东晋名家王珣的《伯远帖》，我们可以从中获取很多关于当时用笔的信息。朱友舟先生在《中国古代毛笔研究》一书中对缠纸笔有这样一段描述。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

《伯远帖》是最早的具名款的晋人法书，而且是真迹不是摹本，能最真实地反映晋代毛笔书写的效果。

“折笔处往往提起再下”说明当时的笔过硬而自调峰能力差，每到转折的地方要通过增加提按动作来帮它转弯。你就可以想象这种书写方式的流畅度有多差。

对于徐邦达先生提出的《伯远帖》提起再下这么重要的问题朱书居然没有配图片，这是一个极大的遗憾。为了弥补这个遗憾，我来试着做个示意图吧。

《伯远帖》告诉我们：

与硬毫抗争的方式一：转弯转不过了另起一笔

如果想体会《伯远帖》当时的书写状态，可以购买日本或国内仿制的唐笔或纯紫毫小楷笔，这两种笔价钱都不菲。

见过不少刚从唐楷转到小行书的朋友，不用转腕的思维来看帖，用大字唐楷思维在写小字，腕不动，手左右运动把握长度，上下运动把握粗细，我就想说小字其实是没那么多提按的，大字多提按，小字多转腕，都能实现粗细变化。前段时间听说对于笔法本来理论界就分提倡转腕的和提倡不转腕的两派。个人比较倾向于转腕。

而看到伯远帖这种小行书也要提起再下，就知道由于工具的缺陷导致小字也被迫增加提按来写。转腕线条自己扭不过来了就还得靠增加提按。所以用什么笔法跟所用的笔的特性有莫大的关系。

我们现在都在谈笔法，但是好像没听说有人把笔法分为兔毫笔法，狼毫笔法，羊毫笔法。好像笔法是千古不易的，是适用于各种笔的，如果用某种笔法写出来效果不好，那就是笔不好。

之所以强调笔法，就是因为笔不好驾驭，笔法就是来掩盖笔的缺点的。如果笔怎么写都效果好还强调笔法做甚?

不同笔有不同的缺点，有的偏软，有的偏硬，笔不同对付它的办法就不同，也就是笔法不同，真要笔法千古不易，除非笔都是一样的。