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瘦金体对书法艺术的贡献有哪些 瘦金体的笔画特征

0 2022-05-23 16:41:17

摘要:  瘦金本以笔画瘦细为特征。如何写出既纤细又挺劲的笔画?唯有用侧锋。侧锋用笔的突出特点是摇笔、捻管、裹毫。摇笔在瘦金体中得到了很好的运用,写钩、捺、撇都用摇笔。捻管是侧锋控毫的主要方法。裹毫能写出细挺劲利的笔画。摇笔、捻管、裹毫都是相一致的用笔,并行不悖。更多书法内容尽在集大家书法!

瘦金本以笔画瘦细为特征。如何写出既纤细又挺劲的笔画?唯有用侧锋。侧锋用笔的突出特点是摇笔、捻管、裹毫。摇笔在瘦金体中得到了很好的运用,写钩、捺、撇都用摇笔。捻管是侧锋控毫的主要方法。裹毫能写出细挺劲利的笔画。摇笔、捻管、裹毫都是相一致的用笔,并行不悖。更多书法内容尽在集大家书法!

瘦金体是以侧锋为主、中侧结合的写法。侧锋用笔与中锋用笔结合使用,能写出丰富多变的笔画。瘦金体以其多样的用笔方式,发展了楷书的书写技法,使笔毫的运用发挥到极致。

笔画刚硬,亦方亦圆

笔画刚硬是瘦金体的鲜明特征。瘦金体的长竖、长横、长撇多是坚挺细长的一笔。因为是用侧锋裹毫写就,瘦金体的笔画虽细却非常结实,富有弹性和力度感。起笔露锋,似快刃切入,正是书写瘦细笔画的需要。轻落重收,横收带钩、竖收带点,也是因为瘦细笔画所需要的处理方式,是对瘦细笔画的加固处理。如果没有这一钩一点,细挺的笔画似乎真的会弹回去。除了中竖,其他的长画多呈弧形延伸,这一方面避免了笔画的单调平庸,另一方面也是力度与弹性的展现。

与长竖、长横、长撇瘦细刚硬的笔画相反,瘦金体的短竖、短樱花则粗壮圆润,用中锋写成。瘦金体的短画采取丰腴凝重的写法,与细笔相互衬托,达到了用笔的整体匀整。瘦金体的钩和捺又是极具夸张的写法,与细笔构成了强烈的反差对比,十分醒目,这是刚硬笔画在转折时的体现。

瘦金体的笔画在起笔、收笔和转折处棱角分明,有方笔的特征,但在笔画之间又顾盼牵绕,弧形穿插,使整个字达到了“方圆肥瘦适中……方而有圆笔,圆而有方意,瘦而不枯,肥而不浊”的特点。瘦金体以其笔画瘦劲、顿挫有致、刚柔相济、方圆结合为特征,开创了新的审美意趣。笔画既有力度又有速度,达到了写字的最佳状态。

笔画开张,飘逸舒展

瘦金体以结体疏朗、内收外放为特征。位于中宫的笔画收拢得比较紧密,而外围的笔画向四周辐射。内收的效果是重心稳定,使字站立得很稳。外放的效果是字体舒展,撇、捺、钩都伸得很长,甚至会使人感到这些笔画都能从纸上飘动起来,字的动感非常强烈。

瘦金体对书法艺术的贡献主要表现在两个方面:

一是开辟了一种新的审美取向。瘦硬疏朗、笔力遒劲是瘦金体的显著风格。瘦金体明显地加强了笔画的力度,笔力体现在笔画瘦细挺拔,也体现在笔画疏朗展开等方面。宋徽宗书写时明显地加快了运笔的速度,以草书的速度写楷书,能写出斩钉截铁的镰刀钩。笔速提高的结果是笔势的加强,写出来的笔画非常有气势,没有纤弱之感。徽宗又把刚与柔的美结合在一起展现出现,以画作书,清代陈邦彦说瘦金体如“幽兰丛竹”,其细长的笔画似修长的兰叶,点似兰花瓣。

二是丰富了书写技法。写出瘦细而挺拔的笔画,需要一定的书写技巧。宋徽宗运用侧锋和摇笔,使瘦金体笔画更加多姿多彩,发展了楷书的书写技法。侧锋和摇笔通常都是书法家尽量回避的用笔。徽宗能在一个笔画之中灵活巧妙地变换着用笔方式,这在其他书法家的作品中很难捕捉到。

瘦金体九个基本点画入门练习

一、长横

写瘦金体的长横笔锋要先切入纸,右行,微微抬笔,右下顿笔,回锋。

二、走之旁

瘦金体的走之是一波三折,极具曲线美,宛如躺着的美人,圆圈处轻微向上翘起,收尾较缓。

三、宝盖头

刚开始学瘦金体总是写不好宝盖头,宝盖头中间不知道怎么处理,后来练了很多遍柳叶横才好些,中间细粗细!

四、三点水

三点水第二点稍微靠左点儿,最后一提要干脆!

五、羊字头

这个我也不知道是什么头了,勉强叫羊字头吧,两点相呼应,很干脆,这个偏旁的字有羊、谷等。

六、竖

竖很像鹤的腿,写竖要干脆,中锋切入纸面后顺势下行,力度慢慢变小,左侧抬笔,右下行,回锋!

七、耳朵旁

耳朵旁的是个组合体,那个“3”和走之相似,耳朵旁的位置正些,要注意“3”和竖的连接。

八、捺

瘦金体的捺一定要注意收尾的处理,缓收,不要写太快,收尾下部比较平,所以也叫平捺。

九、撇

瘦金体的长撇很干脆,像一把利剑,可断金玉!