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摘要: 近些年，楷书能上国展的，大多数是南北朝时期的魏碑风格的作品多一些，而唐楷作为楷书中最具代表性的书体，想要入选国展，是很难的，时而有一些“变异”的颜体上了国展，但欧体、柳体上国展则是鲜见的。更多书法内容尽在集大家书法！
近些年，楷书能上国展的，大多数是南北朝时期的魏碑风格的作品多一些，而唐楷作为楷书中最具代表性的书体，想要入选国展，是很难的，时而有一些“变异”的颜体上了国展，但欧体、柳体上国展则是鲜见的。更多书法内容尽在集大家书法！
在十二届全国书法篆刻展上，有一件柳体楷书就入选了这次全国展，说实话，这幅作品入选后，曾引起了广大书友的热议，有的书友认为，这幅柳体楷书写得不是非常好，只是运气好了一些，也有的人认为，柳体楷书入选国展，说明了唐楷的时代到来了，但更多的人都是围绕唐楷入选国展，是多年来所没有过的。
先说一下唐楷为什么在前些年很难入选国展的现象与原因。说起这个现象，当时也是书法正在走向繁荣的历史阶段，80年代书法回归大众，人们所创作的书法作品中规中矩，都是很传统的，这个现象维持了一、二十年，随着改革开放的进行，书法人的眼光也不断开阔，所谓书法艺术性的讨论和实践在书坛上如火如荼地展开，很多大型展览中的作品已经完全与以前的传统类型相互交织，甚至相互背离，让许多学习书法的人一时难以适应。
就在这时，很多大的书法展览中，大都是以行草书来表现书法的艺术性，而楷书的入展率是很低的，尤其是唐楷，想要走进这个展厅里是何其难啊。就在这时，有一副写颜体楷书的作品入选了全国书法展，并且还获得了一等奖，此作品也引来来书法爱好者的大辩论，因为这幅作品虽是以颜真卿楷书风格出现的，但完全与颜真卿的宽博雄浑截然相相相反，而是在作品中以“艺术性”的面貌呼啸而出，就像当年徐渭的“乱石铺街”一样，让人耳目一新。
说到楷书的艺术性，如果按照古人的表现方式，当代书法的艺术性是很难实现的，就拿那幅颜体书法风格的作品来说，作者在其中运用了字的大小、点画的粗细、墨色的虚实等等各种各样的矛盾关系，使本来“状如算子”的唐楷，一下变成了当代书法艺术，可以说，这是当代书法艺术性的最能说明问题的一幅作品，这些方法当然也可以运用到其它书体的研究与创作之中。
但十二届书法国展上，这幅柳体楷书作品，并没有像那件颜体楷书作品那样，运用了许多“艺术性”的手法来处理，而是像80年代的书写方法，完全是继承和传承了传统。但它为什么能入选呢?这其中的原因主要有两点：一是前些年愈演愈烈的“艺术性”之风，让许多书法爱好者极其反感，这种呼声让传统书法回归现实，尤其是唐楷书法是大众所喜爱的，恰在这时正好符合人们的价值审美。二是与评委的眼光、爱好有着很大的关系。在十二届楷书评委之中，著名的楷书名家卢中南一直是写楷书的，他的楷书作品就是传统一路的，其风格上没有所谓的“创新”、“艺术性”的字眼，他当评委，唐楷作品入入选也是自然的事情了。
当下，人们最为反感提“丑书”，有些书家打着“创新”、“艺术性”的旗号写丑书，让书法尤其是传统书法离我们远去，也已经遭到了孙晓云主席的反驳，她公开说，如果把书法当作西方的纯艺术性来看待的话，中国的文字在未来必然消失，尤其是传统书法会让后人们遗忘或不知所措，这是无法容忍的事情。因此，对于书法来说，我们是从古人那里继承而来的，这一条路子是不能忘记的。你说呢?
