一件东汉隶书作品 学习它可以解决书法笔力不足的问题

汉代隶书在历史上先后被发现，但还有一件东汉隶书作品是发现时间最晚的，它就是《景云碑》，2004年3月，吉林省文物考古所三峡考古队在重庆市云阳县旧县坪遗址先后发现了断为两截的《景云碑》。它为隶书作品，是东汉时期173年刻制的，南北朝时期就已经埋入土中，文物人员在考察三峡遗址时发现的，它也是迄今为止东汉隶书作品最晚的一块汉碑作品。

在汉代隶书作品中，人们所熟悉的《石门颂》、《张迁碑》、《曹全碑》等，都已经成为学习书法的必学作品，当《景云碑》发现后，人们似乎从中又感受到了东汉隶书的另一种风格。这件作品的主要风格就是“雄浑大气，笔力遒劲，笔法上以方笔为主，方圆结合，字形匾方，有蚕头燕尾，点画中提笔与按笔、平移与绞转共用，可谓是东汉隶书中的成熟作品。

人们在学习书法中，不管是喜爱草书、行书还是楷书，都希望通过对篆隶书法的学习以求增强书写中的笔力，而《景云碑》不仅具备上述功能，最为重要的是，它不像《张迁碑》那样，字形偏拙，而是以美观著称。中国书协会员滕西奇说：”习隶者，如果线条软弱呆滞、结体拘板松散，反复临习此碑，无疑是一剂医病良药。“

对于书法爱好者来说，他们大都希望在学习书法之初，或者希望在学习创作过程中，最为反感写丑书，有的书法爱好者认为，虽然《张迁碑》是东汉隶书名作，但学习它却不得不走到写丑书的路子上，《石门颂》虽然很飘逸，书写自如，但它也有缺点和不足，一方面学习起来不容易，另一方面它的点画或字形在创作时也是有一定难度的，而学习《景云碑》正好解决了上面所说的所有问题。

学习《景云碑》时要注意以下几个方面的问题：

第一，要注意笔法的问题。正如上面所说，《景云碑》是以方笔为主，方圆兼备的作品，因此在学习临摹时，主要要解决方笔的写法。可以在笔锋入笔时，采取切笔的办法，使笔锋尽量保持中锋用笔，以求达到线质的厚重感，这是《景云碑》雄浑大气风格的基本要求。笔法中也要注意提笔与按笔，尤其是横画的写法，在中段行进时，提与按相互参与，让点画出现必要的变化，以求达到姿态交错、清秀美观。

第二，体现它的灵动感。《景云碑》虽然从整体风格上有雄浑静穆的感受，但它也不失飘逸与灵动之感，而造成这些灵动感的原因就在于它的某些笔画所带来的艺术效果。一般情况下，隶书作品中有的字形中必有一个蚕头燕尾的表现手法，这样做的目的就是为本来就呆板的隶书增添一些灵动感，例如”重“字，前面所有的笔画都是以短横画为主，而书写者在处理最后一个笔画时，就使用了收笔处的挑笔，完成了它的飘逸与灵动，是在临摹中值得用心体会的。

第三，注重书写笔力的培养。不管是哪种书体，人们都认为笔力才是表现书法能力的最基本的要求，时常可以看到，有些人所写的行草书，虽然字形很潇洒，但仔细一看，其笔画纤细无力，软弱绵柔，其实这就是缺乏笔力的训练所导致的。一些书法名家经常强调，学习书法要从篆隶入手，以求增加笔力，就是这个原因。在临摹《景云碑》时，如果运用正确的笔法，就可以极大地提升书写时的笔力。这些笔法主要包括中锋行笔、方笔切笔、绞转挑笔等，这些就是学习《景云碑》的最大好处，也是学习它的基本要求。