如何背贴临书 才能事半功倍

在我的书法朋友圈有一个怪象，有些书友临习碑帖一两年了，按理说也有一定的成效了，可是一旦离开碑帖，再让他背临碑帖上的字，立马露馅，无论是形还是神，都不像。这就是背帖的窍门没掌握好。其实，历史上的绝大多数书法大家终其一生都在临摹他们喜欢的碑帖。

著名书法家杨再春老前辈说过：”我这一生临摹《兰亭序》多少遍，我自己都记不清楚了。“可见，一个人要想在书法领域达到一定高度，必须是在临帖——背帖——临帖，这个往返过程中徘徊的。但是越是这样，字写得越老辣，笔画和结体更加成熟。那么，我们平时如何背帖呢?下面的几种方法或许对您有帮助。

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第一，在形似上下功夫

临摹背帖首先要记住字体的形态，斜度多大，欹正姿势如何;其次，再通过临摹去记住笔画、结体的相似度。我们在临摹的时候，要注意一个字体在碑帖中不同写法，记清点画位置，尤其是笔画长短、粗细，还有字体框架结构。通过反复临摩，把笔画书写特征记牢，记清。然后再通过背临，和原碑帖进行对照，找出差距，加以改进。日复一日这样练下去，形似就会水到渠成。

02

在笔势上去领悟

通过一定的形似临摹，就要想办法在背临字的笔势上，找出特点来，比如，同样是写宝盖头，为什么在一篇碑帖中，却小有差异?其实，这就是书法的笔势活力的体现。尤其是行书和草书，笔势更加讲究。就算是楷书，同一个字，写法也不尽相同。如下图。求同存异，是书法笔势的功力所在，比如《兰亭序》里面的”之“字，有不同的写法。

03

在内力上求

为什么同样写一幅”宁静致远“字体，不同的人写，挂上墙一看，就能看出哪一幅养眼。这是书法的内力不同，写出的字体的形态和神韵也不同。在书法界，经常临摹碑帖，并能背临写出神似形似的原字来，往往就体现在整幅字体的章法上。每一个字都写得那么好看，耐看，有味道。这就是”冰冻三尺非一日之寒“所背临出的内力所致。

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在神韵上求神似

背临碑帖，有些人可以做到以假乱真。可见人家下的功夫不少!字体的神韵，就是指书写一个字出来展现出的神态和韵味。这种神韵，一般人品味不到，但能看出个大概。比如，唐朝的冯承素临摹《兰亭序》，因为其神似，所以至今为止，历代书家都以他临摹的摹本为最佳学习版本。再比如，临摹颜真卿和柳公权的书体，就要把握”颜筋柳骨“的神韵了，临摹王羲之和米芾的行书，就要把握”王雅米狂“的书法神韵，才能写好。

因此，背帖不单单是简单把笔画和结体写好，也不是把笔法练好就行，还要再神韵上去多体会，多领悟。要想有突破，还是回到我前面说的哪一个笨方法，临帖——背帖——临帖，不要轻言放弃。