真正懂得书法的人都知道，谢无量是碑帖融合的书法高手

对于书法爱好者来说，在学习前人书法的时候，都要经过认识、临摹、提高、创作等几个重要环节，但是由于历史上遗留下来的作品很多，形式也多种多样，帖学的书法有其自身特点，而碑学也有其规律，因此来说，就要根据这些特点规律进行针对性地学习，这样可以达到事半功倍的效果。

谢无量是民国时期的书法家，是孙中山先生的秘书长，尽管如此，但谢无量认为自己不是书法家。而后世对于他的书法进行了研究，发现其书法蕴藏着丰富的艺术性，既有碑版的风骨，又有帖学的自然流畅。就学习他的书法而言，应当从以下几个方面去认识和临摹。

结体特点

从外表字形来看，谢无量的书法像是孩儿体，书写比较随意，无拘无束，根本是无心于书写，信手而来。但恰恰是这样，却给人们留下了难以摹仿的高度。这种散漫之笔，给人带来的是一种散淡之情，正好符合书法中"萧散简远"的韵致，提升了艺术的境界水平。

谢无量书法最大的结构特点是中间多是比上下两头要宽，也就是说，如果把结体分为三个部分来分析，它的上下要收一些，而中间则显得宽松，但我们不能说谢无量的这种做法是空中楼阁，是一种瞎写。学习过碑版书法的人都知道，碑学书法的最大特点是字形呈匾状，尽量向外开合，而谢无量正是利用了碑版书法的字形特征，将其发挥到极致，形成了自己的这种书法特点。

点画特点

在点画的表现上，谢无量书法最明显的特征是中间要比两头宽厚，有时更多是右边、下面要比左边和上面更加厚重，这种效果是由于用笔所带来的现象，例如在写一个横画时，它的两头略显宽厚，甚至右边会更加厚重。

谢无量书法的一些笔画甚至会引用了"一波三磔"的写法，这就形成了其雄强凌厉的艺术特点，例如他在写横折的笔画时，往往会在写完横画后向右下方钩去，而正常写法都是横画写完后直接写竖画，这种做法则强调了凌厉感，使笔画出现了两个锐角形状，加重了钝器感，弥补了"孩儿体"意弱的不足。

笔法特点

谢无量书法是融合帖学和碑版书法共同而成的，既有碑版书法的雄强劲健，又有帖学书法的恣肆流畅，在笔法上也实现了二者的共融共通。碑版书法在书写时往往强调笔力上的雄健和遒劲，而帖学书法则更加注重书写中的姿态和用笔上的流畅特点，谢无量书法正是做到了碑帖融合。

起笔时多为直接行笔，没有逆入用笔，点画上就形成了尖笔较多，而行笔中更加注重碑版书法中的用笔方法，这种做法就会使字显得厚重，解决了那种尖笔所带来的不足问题。

学习谢无量书法既要解决对碑帖书法的认识，也要全面了解其学书路径和方法，他的书法多为行书，但不能因为是行书，就觉得写得很快，恰恰相反，要慢写，只有慢下来写，才会使点画达到碑版书法的骨力，从而使之更加雄强厚重。