集大家书法 , 书法家学习创作站

当前位置

首页 > 书法资讯 > 艺术评论

徐海:将爱好变成专业 是人生最成功的追求

0 2022-09-11 11:33:47

摘要:  一边叼着烟斗,一边认真做斗,是徐海照片中经常出现的形象。当他还是十几岁少年时,就喜欢刻印,跟随王念堂、顿立夫、徐之谦几位先生学习篆刻和书法。每到周六日,就可以在琉璃厂看到

一边叼着烟斗,一边认真做斗,是徐海照片中经常出现的形象。

当他还是十几岁少年时,就喜欢刻印,跟随王念堂、顿立夫、徐之谦几位先生学习篆刻和书法。每到周六日,就可以在琉璃厂看到一位少年在荣宝斋买画材,看大师们的作品。在那时,他就与荣宝斋结下了不解之缘。

之后,他考取了中央美术学院,成为了央美第一届书法专业的学生,是书画印大家王镛先生的得意弟子。王镛先生说:“徐海对形的敏感程度和艺术感悟能力在学生时代就展露出来,他属于眼疾手快、动手能力很强的人”。

他毕业后,在央美中国画学院主抓书法教学,继承了央美的学术传统,为央美书法的传承和发展付出了巨大心血,不断在教学和实践中探索和思考。近几年,他对书法创作的理解和认识也有所变化,注重书法韵味的追求。

他书画印兼修,近些年又迷上了手工烟斗,跟随世界一流烟斗大师Lars学习制作烟斗,沉迷其中,非常享受。他将做烟斗和篆刻比作做“减法”,书画比作做“加法”,在加减法中将烟斗与中国传统艺术相关联。

他说:“将自己的爱好变成专业,是人生最成功的一个追求”。

他做到了。

 

 

今年正值荣宝斋350周年华诞,徐海先生受邀在荣宝斋书法馆举办个展,也圆了他年少时的一个梦。

在展览之际,雅昌艺术网邀请徐海先生,以此次展览为契机,与我们一起谈谈近些年他在艺术方面的思考与探索,一同走入他的书画印,走入他的烟斗世界。

 

 

艺术家 徐海

(徐海艺术百科,徐海艺术号)

【对话】

一次圆梦个展

雅昌艺术网:徐海老师您好,您此次展览在荣宝斋展出,汇集了书法、绘画、篆刻、烟斗等作品,首先想请您介绍一下此次展览的总体情况?

徐海:今年正值荣宝斋350周年华诞,很荣幸受邀来这里举办个展。我从去年年底就开始准备此次展览,原计划在五月开展,因疫情,延期到九月。所有展出的作品都是根据展厅空间,为此次展览特意创作的,有书法、绘画、篆刻、烟斗近百件作品。

 

 

雅昌艺术网:您选择在荣宝斋举办展览,与这里有怎样的渊源呢?

徐海:在我小时候,荣宝斋常就年挂着很多作品。我印象深刻的有启功、费新我、林散之、陆俨少、李可染、李苦禅等大师级的作品。在80年代初中期,画册也少,大家都喜欢到琉璃厂,来荣宝斋看作品。

我16岁时,父母单位的一位叔叔,介绍我认识了王念堂先生。第一次见面后,先生就特别喜欢我,还用毛笔给我写信,告诉我要坚持和努力学习。王老先生家就在西琉璃厂椿树胡同,几乎每个礼拜,我都要到了老爷子家去给他看书法作业。看完作业中午11点多,我就到琉璃厂转一圈后才回家,周周如此。后来,王老先生又将我介绍给国家级篆刻大师顿立夫先生。我还会经常拿印给徐之谦先生看,徐先生也会将他刻的印给我看,还给了我很多印稿。

那时,我也常到荣宝斋,花几毛钱买宣纸,买石头,买画材。少年时,就与这里结下了深厚的缘分。如今,我能到荣宝斋办展,感到特别荣幸,也圆了自己的一个梦。

 

一切都源于热爱

雅昌艺术网:请您谈谈近年来您书法创作的一个状态,更侧重哪方面的探索与研究?

徐海:我近几年的书法与以前不太一样,这与我对书法的理解和认识有关,也与年龄有关。每到一个年龄,认识的层次和深度不一样,作品也会有所变化。我到了50岁以后,明显感觉自己清楚要写什么。近些年,我比较注重书法韵味的追求,这种韵味是建立在字形结构美的基础上,追求一种相对轻松自如、自然悠闲、信手拈来的状态。

我认为书法与国画和篆刻相比,它的成熟时间相对要长些。我喜欢水到渠成,要打好扎实的基础,再去追求你想要的东西。这可能与我的职业也有关,作为教师,我要与教学相结合,我也很感谢这个职业给予我的帮助。

以前人们说我放得很厉害,现在我追求“控制”二字,如何将书法控制得更合理,更有分寸。在“控制”的基础上来表现意境和追求,我觉得这是书法更高层次的一个目标。

 

雅昌艺术网:您觉得当代书法较之前取得了哪些方面的进步,又有哪些是我们在接下来的学习和研究中,应该着重探讨的?

徐海:从有中国书法这个词的历史以来,离我们最近、发展最低潮的时期大概是二十世纪五、六、七十年代,甚至到八十年代。此后,书法呈逐渐上升趋势。我们可以通过中国书协举办的历届全国书法展,清晰看到当代书法创作较前几十年,在技术上有了明显飞跃,这与国家经济和文化的发展是同步的。

现在书法本科生的整体水平,也有所提高,但他们大多数没有我们这代人热爱书法,干扰他们的东西太多,他们以后能否达到一定高度,是我们需要思考的。

 

https://img10.artimg.net/public/beian/jpg/202209/34e477c041df8218281521c8f962a98e.jpg

王昌龄诗一首  纸本  35x136cm  2022年

雅昌艺术网:您从篆刻起步,之后进入书画学习。央美的教学也一直重视篆刻,请您为我们介绍一下,从篆刻起步的优势有哪些?

徐海:我们那个年代没什么可玩,我刻印章来玩。刚开始,我拿橡皮刻同学名字,觉得很得意。后来发现书画家在纸上盖印章特神气,于是我就去找石头,刻印章,自己也开始写书法、画画,然后盖章。我看见字裱好挂在荣宝斋很好,自己不懂,就买了一本装裱书,学着做浆子,用家里的蓝布做绫,从荣宝斋买轴头,裱好后挂在自己的床头,现在还留着。因为篆刻,而将书画印都串联了起来。

后来我上了美院,央美的书法专业是书画印同步发展的,当时的老师们也都是书画印均衡发展的。在他们的教学下,我也坚持了下来,现在我们的教学也在走这条路线,这也是中央美术学院书法学科一个重要的专业特征。

雅昌艺术网:您的篆刻作品追求奇险,有传统,也有创新,这两者之间的“度”,您是如何把握的?您一开始学习篆刻是怎样的呢?

徐海:很多人认为我的篆刻写意、奔放。其实,我入门时的篆刻并不是这样的。在上大学之前,我跟随王福庵的大弟子顿立夫先生学习,刻了一手很纯正的工稳篆刻风格,为我打下很扎实的传统基础。我篆刻的样子很丰富,如果一个人一辈子只有一个风格,那对自己太吝啬,我喜欢尝试各种风格。篆刻和书画对我来说都是一样的,我喜欢就尽力去把它做好。

 

 

书画印兼修的传承

雅昌艺术网:您在教学和实践中强调汉字造型能力,想请您为我们分享一些经验和体会。

徐海:结合当代书法的现状,会发现有人练了很多年书法,都没明显进步。我根据教学和自己的实践经验,以及我的老师的一些观念,发现我们都容易过度追求用笔,而忽视汉字的结构和造型能力。书法用笔是辅助完成汉字结构的,结构是最后要达到的目标,要注重汉字的结构美。我们在教学中也一直贯彻这个方法,取得了一定的收获,这也代表了中央美院的一个专业高度。

 

 

雅昌艺术网:您除了自己画国画,在教学中也注重绘画,您觉得绘画对书法有哪些潜移默化的影响呢?

徐海:绘画与书法互相生发,用笔、用墨和对毛笔的感受是相同的,二者的关系密不可分。如果将绘画与书法割裂开,不利于彼此的发展。历代很多大师书画印三者兼修,他们书画印的技术含量和艺术含量都很高,这也是每个喜欢书画的人都应该追求的。

雅昌艺术网:央美以书画印综合发展为教学的基础,历代很多大师也是三者兼修,如何才能做到书画印相互贯通?

徐海:做到书画印相互贯通的前提和基础是热爱。在日常教学中,我们根据教学要求对学生进行灌输,但也需要学生主动接受才行,灌与输要匹配。不光是书画,行行如此,要干一行爱一行,而且这份热爱,是跳脱功利之外的爱,是干好这一行的基础。

 

 

雅昌艺术网:想请您为我们介绍一下央美书画传统的渊源,以及对您的影响?

徐海:央美书画有李可染、李苦禅、卢沉等大师,他们在书画上都有很高的造诣,接下来有朱乃正先生、王镛先生的传承。此外,还有很多作品。人传和物传两条线并行,是央美书画的先天优势。这种优势到了我们这代人,也是任重道远,有一定压力,我们要努力做好,对得起这份传承。

 

“有好都能乐此生”

雅昌艺术网:都说您“爱斗成魔”它有着怎样的魅力,会让您如此痴迷?

徐海:我先抽烟斗,抽出了乐趣,然后开始收藏烟斗。我在收藏过程中逐渐对世界烟斗各流派的名家有所了解,收藏了很多世界顶级烟斗,结识了烟斗界一流的大师,体会到了收藏的乐趣,非常享受。加之我有爱动手的“基因”,就开始尝试做烟斗。

我的老师是世界第一烟斗大师——Lars,他的父亲开创了手工烟斗制作的先例,他在烟斗界的价值相当于丁敬在篆刻界的价值。有世界一流的老师指导,我没有理由不将烟斗做好。

古人有句话 ,“有好都能乐此生”。明末清初散文家张岱也曾说:“人无癖不可与交,以其无深情也;人无痴不可与交,以其无真气也。”其实,这所有的前提条件都源于我喜欢烟斗。将自己的爱好变成专业,是人生最成功的一个追求,也是人生追求的最高目标。

 

雅昌艺术网:在国内,我们很难将烟斗与中国传统艺术联想到一起,您觉得烟斗与中国传统艺术有哪些共通之处?

徐海:我觉得烟斗与中国传统艺术是相关联的,是在做“加减法”。烟斗是追求形状的艺术,同样一个形状的烟斗,也有水平高低之分,这与紫砂壶很接近。紫砂壶有许多经典的形制,如顾景舟的石瓢,虽然仿制的很多,但是无法与原作相媲美。烟斗也是,我的老师Lars的烟斗也有很多人学,但学不好。在烟斗界,如果你不学Lars家的烟斗,就成为不了高档烟斗师。如紫砂壶一样,也要在大师经典形制的基础上来发挥。

紫砂壶讲究一把茶壶泡一种茶或一类茶,烟斗也是,一个烟斗最好只抽一类草。还有,紫砂壶的泥是透气的,烟斗木头也透气,像紫砂壶一样,用完后需要休息晾干。

目前,烟斗的发展呈萎缩状态,抽烟斗的人越来越少。我认为抽烟斗需要具备两个条件,一是得闲,二是有钱。抽烟斗最好的状态是在安静的环境中思考问题的时候抽,另外要有一定的钱买大师的烟斗。正因这两点,所以烟斗在国外渐渐萎缩。中国现在的经济好,抽烟斗的人群是唯一在全世界呈上升趋势的一个国家。据国外烟斗销售统计,在美国抽烟斗的人70%用中低档烟斗,30%用中高档烟斗。中国正好相反,70%的人用中高档烟斗,30%用中低档烟斗。

烟斗与篆刻也很接近,都是在做“减法”,要减到一个形状,这个形状还要符合规矩,还要高级,这与印章相同,刻掉就无法粘上,刻多了就需要想办法从别的地方弥补,需要把握好“度”。这一点是共通的,做烟斗对我把握造型有很大帮助。

 

 

展览现场

雅昌艺术网:您是如何协调制斗与书画篆刻创作时间的?

徐海:这也让我很纠结,三者确实不好均衡时间。比如我近期有展览,就用业余时间做烟斗。如果这一段时间比较清闲,我做烟斗的时间就多一些。其实,我做烟斗很少,今年才做了12把,外国一流烟斗大师一年要做到50把左右。一年制作十几把烟斗,对于一般斗师根本生存不了,但我们是属于业余玩烟斗,有时间就做,没时间就不做了。但烟斗长时间不做,技艺会生疏。哪怕我一年只制作几把烟斗,也其乐无穷。我喜欢就要去尝试,成不成功都无所谓,努力去做好,这与功利是无关的。

雅昌艺术网:谢谢!