高二适先生是学者、是诗人，是书法家

　　释文：在山贤契 惠存

　　舒凫 南京

　　高二适先生是学者、是诗人，是书法家。

　　他的人格风骨充分反映在其诗文与书法中，而其书法的审美追求更以骨力为首重。“骨”及其与之相缀的“风骨”“骨力”“气骨”等，是文学艺术品评中的重要语汇，更是书法审美的灵魂。

　　骨，是书法点画形质的拟物喻说，代表着刚健劲挺及力度，与臃肿靡软而相对。传卫夫人《笔阵图》有“多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪”之句，概括了一种较普遍的审美感受。杜甫论书中有“书贵瘦硬方通神”的经典诗句。

　　高二适的书法审美如其推崇杜诗一样，也始终以骨力、瘦硬为基调，这在其碑帖题跋及书函手札中多有体现，如：“夏，临《宋拓祖石绛帖》，专攻其瘦劲一派。”其评苏东坡《墨妙亭诗》云：“杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。短长肥瘦各有态，玉环飞燕人谁憎?此四句止可为诗料，以之论法书则谬矣。书肥为墨猪，何可贵耶!”自跋临《淳化阁帖·卷九·王献之书》后云：“作献之草，不宜肥重，此为第一要著。”临宋克草书后跋云：“六六年长夏临此，专取其瘦劲一派。”

　　高二适书法取法从早年临欧体真行，又对王献之的推崇，到晚年对宋克的激赏，都以瘦劲为旨归。张怀瓘《书断》云：“欧阳询真行之书出于大令(王献之)，别成一体，森森焉若武库矛戟。”精确概括了欧书险绝雄强的内在精神，可见高二适以欧书筑基，对其以后书法审美的影响。

　　瘦劲即以笔力求取，故其题《曹娥碑》云：“写此帖要如刀削剑淬，笔笔能立得住，无牵拘倚仗，俊爽焕发，贞烈之气跃于纸素，使观者起敬，斯乃得书道之性情也已。”临宋克草书后跋云：“笔力驰骤，力大于身，吾只于此见之耳……大草要有赫怒之气，如虎、如貔、如熊、如罴。”

　　而笔力的获得也与作字之法有关，故其强调运笔以腕、笔画中实等，其题《曹娥碑》云：“小字亦纯乎用腕，一涉指功即无成也。”致友人书云：“气满中实，此书法用笔鼓荡而其势峻密之意，养身也可，处世也可。”其笔法观点与包世臣“中截丰而不怯、实而不空”类似，可谓直指要害，强调运笔以腕而不倚于手指，即能避除使转过分、动作偏多而出现的花哨之笔，参以篆隶笔法，则能笔实而气足，故其推重章草。

　　有以上审美旨趣及取法背景，加之其人格风骨的内在参化，所以高二适的书法体现出劲挺清刚、铦利爽健的意蕴，若铮铮铁骨，凛然生威。其书法结体以纵势为主，笔画形质多瘦硬，有时甚至过多细线条，但都细而有力，如“百炼钢成绕指柔”，笔间而意密，遒中含媚，极富内涵。若非笔力扛鼎并济之以胸襟，则难达此境。

喜得孤桐老飞赴香港讯

　　尺寸：23cm×41cm 1973年

　　释文：喜得孤桐老人飞赴香港讯。昔在卫武年九十余而有淇奥之诗，此同公荦荦尊华之旨合，适基微，尚无任低回，惟乍读皮袭美侯芭拟受《太玄》，不觉勃然动色，爰绍古辞，追寄此律。(伏冀嘉纳)。

　　消息传来宙合清，大鹏南运纵飞鸣。

　　老人胸有万邱壑，寰海天元厌甲兵。

　　广厦每怀杜陵句，贞符更乞柳州盟。

　　问公旁薄玄亭草，倘藉侯芭面百城。

　　旁薄，本《汉书·扬雄传》，适愿守江南书馆为辑纂云，诗未及之。

　　钤印：诗书长有立意(白文)

　　舒凫父(朱文) 高二适(白文)

　　自作诗两首

　　尺寸：41cm×22cm

　　释文：

　　孤桐吾师九十又三寿诗一首

　　老人夙著文章伯，我始从之翰墨场。早有高怀同挾策，更缘外奖得升堂。十年不见犹如此，百岁相过定胜常。何必雅台怜骏骨，请凭硉兀与腾骧。

　　七三年 龙集癸丑二月廿一日南京

　　赠瘦竹翁 七三年三月廿一

　　锡山钱叟能铁笔，五百年来始见之。自具神工堪列传，便教老手一裁诗。嘉名小锡吾犹讶，(赖古堂收此印为文彭作，曾见休承有「肇锡予以嘉名」长印盖也，离骚自张其名故。)草圣潜窥子莫疑。(君不为余镌「草圣平生」章，岂时名不值，谥故人印，以此封建名耶?然吾正用此矣，吾殊不然之。)忽掇秦權联细字，祖龙何用不臣斯。(君视以秦诏集成楹帖，此乃古今第一手。)

　　钤印：秦老诗逋(朱文) 高二适(白文) 二适(朱文)

迥儿得子贺诗

　　尺寸：27cm×18cm

　　释文：迥儿沈阳来电于正月廿四日举一男，余锡以嘉名曰述祖云，作诗纪之。(已酉即六九年)

　　万里电传汝得子，全家欢动我添孙。门阑一夕迩英气，襁褓他时述祖恩。老景自难忘素尚，新篇试写供温存。从今抱犊吾诚愿，况及春风再涤樽。适稿。

　　余以前一癸卯正月廿一日生，今儿后予三日尔。(在三条巷，小子填出身年月，为六八年十月，适记。七五年春。)

　　钤印：二适(白)