沈尹默书学浅析 书法玄妙之伎也

今天为大家带来沈尹默的书学浅析，沈尹默先生毕生通过自学实践能透出此关，对中国书法史的重大贡献，是二十世纪最杰出的书法大家。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”。

自古以来，书法家与善书者是不易辨别的。前人虽有“古之善书，往往不知笔法”之语，对于一般学者仍是懵懂难晓。沈先生云：书家必须是“谨守笔法”者，而善书者虽能写出丰神逸趣的好字，但以笔法较之，多有未合，即是善书而非书家。说明前人能写一笔好字者未必属于书家眷属。所谓“合”指内在手法的一致性，规律性，不关形貌之远近，书史上诸大家虽然书风迥异，却有其永不变易的“共法”，这就是赵松雪所说的“用笔千古不易”。善书者的书法，如岳飞的《前后出师表》草书，激昂振迅，若与怀素《苦笋帖》相较，其用笔手法就显得粗糙了不少，情性多而法度不“合”，即属善书。

笔法之难，前人早有慨叹!王羲之云：“书法玄妙之伎也，若非通人志士学无及之。”所谓笔法的“玄奥”，不是指初步技艺，而是指“造极”的难度，“技进乎道”的高度。

前人很重视师承的传授，因为得笔法惟有来自口传手授，才能尽晓此中消息。自学虽因人而异，但基本上无有这种可能性，极难通晓。所以说沈尹默先生资质禀赋迥异于常人，他的科学笔法理论对学习书法者是莫大的贡献。清代帖学凋零以来，更无大书家出世，二王一系书迹存世有限，又深藏不出，世人无由得见，碑板久经翻刻面目皆非，所以清人由阮元至康有为等人力倡学碑，书学两汉及六朝新出碑志，取其体势，上求六朝以前古意，下救馆阁之偏，即所谓“碑学”。沈先生早岁正是身处清末这样的一个帖学式微、碑学兴盛的时代环境，早岁虽走过不少弯路，终能锲而不舍，于近花甲之年对二王以来的笔法正源得以真正领悟。

沈老晚年对前人部分笔法经典著述作了精辟的阐释，如《执笔五字法》《二王法书管窥》《历代名家学书经验谈辑要释义》等，均收入在《沈尹默论书丛稿》一书中。我一直认为《沈尹默论书丛稿》《学书有法》为近五十年来最好的、最有价值的书法理论著述，所论皆具真知灼见，始终围绕书法本体而谈，又能深入浅出，以行云流水般的通俗语言普被不同层次的读者。

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