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摘要: 学欧体，笔者建议从《皇甫君碑》入手。和《醴泉铭》相比，《皇甫君碑》的结体更加宽阔大方，笔法更加灵活多变，字形姿态也更加丰富多样。欧阳询传世作品很多，诸如《化度寺塔铭》、《九成宫醴泉铭》、《虞恭公温彦博碑》、《皇甫诞碑》、《黄帝阴符经》、《张翰思鲈帖》、《梦奠帖》《卜商帖》、《正草千字文》、《行书千字文》等。更多书法内容尽在集大家书法！
学欧体，笔者建议从《皇甫君碑》入手。和《醴泉铭》相比，《皇甫君碑》的结体更加宽阔大方，笔法更加灵活多变，字形姿态也更加丰富多样。欧阳询传世作品很多，诸如《化度寺塔铭》、《九成宫醴泉铭》、《虞恭公温彦博碑》、《皇甫诞碑》、《黄帝阴符经》、《张翰思鲈帖》、《梦奠帖》《卜商帖》、《正草千字文》、《行书千字文》等。更多书法内容尽在集大家书法！
在欧楷中，世人大多称道其《九成宫醴泉铭》，而笔者却认为，该碑有过于寒俭呆板之嫌。要学习欧楷，《皇甫君碑》的书学价值要远超《九成宫醴泉铭》。《皇甫君碑》全称《隋柱国左光禄大夫宏议明公皇甫府君之碑》，唐于志宁撰文，欧阳询书。此碑现在陕西西安，无书写年月。楷书28行，行59字。碑额篆书“隋柱国宏议明公皇甫府君碑”十二字。《墨林快事》谓此碑立于隋朝。此碑在明代已断为两截。
图片49-1：欧阳询《皇甫君碑》
图片49-2：欧阳询《皇甫君碑》
历代书家虽然对《皇甫君碑》的关注并不太多(大多怀疑其是欧早期作品而轻视)，但一旦关注，就会给与极高的评价，甚至把它列为欧阳询诸碑之首：
明王世贞：“率更书《皇甫君碑》，比之诸碑尤为险劲。”
明杨士奇云：“询书骨气劲峭，法度严整，论者谓虞 (世南)得晋之飘逸，欧(阳询)得晋之严整。观《皇甫君碑》，其振发动荡，岂非逸哉?非所谓不逾矩者乎?”
清翁方纲：“是碑由隶成楷，因险绝而恰得方正，乃率更行笔最见神采，未遽藏锋，是学唐楷第一必由之路也。”
欧楷笔画劲峭, 平正中屡见险绝,规矩中时见飘逸, 在唐代就被人当做书法的范本进行临习。据《旧唐书》记载，“(询)笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍，或以为楷模焉”。
总体而言，欧楷有如下几个特点：
第一是字形呈反括号状，且向左略偏。
如果说，颜体结构呈现的是正括号“()”状的话，那么欧体结构呈现的则是反括号“)(”状。而且，欧楷结体以倚侧取势，在笔画安排上右肩常常稍微向上抬起。因此整体看上去，欧楷的字形略呈向左偏侧之状;
第二是用笔较“瘦”。
这种瘦，并非结体上的瘦，而是用笔上的瘦。结体上的瘦，是皮相;而用笔上的瘦，却是每一笔都如“锥画沙、印印泥”一样充满了力度与内劲儿，让人觉得没有一笔具有痴肥之感。
第三是字势劲险但重心极稳。
欧体以方笔为主，转折顿挫，棱角鲜明，加之欹侧取势，给人既有劲儿又惊险的感觉。但由于点划斜正、长短、粗细变化得十分巧妙，却依然能给人觉得重心极稳。观欧楷就好像看杂技演员走钢丝，虽然观众会为演员的动作步步惊心，但演员却是轻车熟路，如履平地。这一点非常高明，后人临习的时候，只要有一笔失败，就会破坏了整个字的重心感觉，从而不得不佩服欧公结字之险。
清代梁巘在《评书帖》中如此说欧楷：“人不能到而我到之，其力险;人不敢放而我放之，其笔险。欧书凡险笔必力破余地，而又通体严重，安顿照应，不偏不忮，故其险也劲而稳”，这可谓是知者之言。
但是，欧体的缺点也很明显。
一是欧体不适合写大字。欧体写小字险劲瘦硬,精密俊逸;但写大字时会显得“寒俭”，这一点早有定论。
什么是寒俭?就是看上去比较单薄，显得不够大度和小气。因此在题写榜书大字的时候，很少有人会用欧体来题写。
二是欧体难以向行书转化。欧阳询初学王羲之，其用笔习惯是內擫用笔。这种笔法的最大缺点，就是写行草书时大多只能字字独立;如果要连绵书写，则必须改变用笔习惯，用外拓笔法才可。
后世书家大多从颜体入手学习书法，外拓用笔的习惯早已养成，內擫用笔反而不太习惯了，加之欧体的折笔也是靠搭接完成，因此在向行书转化时，就会和柳体一样的困难。这也是他们为何不太爱探索欧体行书的关键所在。
