集王圣教序的一个字 让书法界困惑了1300多年

爱好书法的朋友都知道《怀仁集王羲之书圣教序》这本经典碑帖，它是学习行书的首选范本，已经风靡了一千三百多年。这是唐朝贞观十九年(645年),唐三藏在天竺求佛法十七年后，携佛经657部回到长安。唐太宗李世民为表彰玄奘所译的经文，专门为其撰写的序文，即《大唐三藏圣教序》。当时的太子李治还作了《述三藏圣记》。玄奘收到《序》和《记》后，分别给皇帝、太子写了谢表和谢启，李世民、李治又各作了答谢启。更多书法内容尽在集大家书法！

这四篇文章与玄奘所翻译的《心经》，构成了《集王羲之圣教序》的完整内容。当时玄奘法师的弟子怀仁和尚，从大唐内府所藏王羲之墨迹及民间王羲之遗墨中集字,历时二十四年，完成了这部巨作，并镌刻立碑。

《集王羲之圣教序》，全称《唐释怀仁集晋右将军王羲之书圣教序并记》。大唐咸亨三年(672年)十二月立于首都长安大慈恩寺，现存于西安碑林。由于王羲之真迹极少传世,此碑帖成为后人学习行书和王羲之书法的最佳范本。

经常学习王羲之书法的朋友可以看出来，其中：“知、趣、或、怀、将、风、是、崇、幽、朗、群、然、林、托、为、揽、时、集”等字是选自《兰亭序》。由于怀仁和尚对于书法的高超造诣和严谨态度，使得此碑点画气势、起落转侧，惟妙惟肖，最大限度地体现了王羲之书法的特点及韵味，后人评价此碑“天衣无缝,胜于自运;逸少真迹,咸萃其中”。

我们知道行书不同于楷书，行书笔势流畅活泼，书体自由，讲究点画、结构和墨色的变化。行书从使转呼应中见性情，很多字的结构都是以斜取正。比如下图中的这几个字：

“盖”字第一笔是直的，第二笔竖画，第三四笔连起来写成斜的，最后的“皿”字部把整个字拽回来了，整个字还是平衡的。

“者”字的横画很斜，最后的“日”字部把整个字取正了。

有人认为应该是集字的时候有局限性，偏旁部首拼合过程中结体缺少呼应，或者有误差所致。但反过来又想，怀仁大师二十四年的时间都付出了，怎么可能会犯这种低级错误呢?

一是顺势呼应

这个字还是这个姿势、斜度，但是最后一笔结束的时候调整过来，有一个回调的过程。

这样就可以呼应到下一个字，通过这种调整就变得异常精彩了。

但这种处理，在原碑中并不明显，是不是过于牵强?

二是体现生命状态和佛家思想

首先是把一个形象赋予给这个字，左边这个就是一个柱子或者是一个墙，右边就相当于一个有生命的东西，是靠着他的，这样一靠就很悠闲;然后又把这个字的理解和这个字义联系起来，“释”代表的是佛教里的释迦牟尼。

二者联系一起就是：一个生命的状态很悠闲地往那一靠，好像佛家的放下，一切释然!最后还说到把行书每一个字、甚至每一个部首看作一个生命状态，从这个角度去理解这个字。

后记

每个字都体现着生命的状态，这理解确实很有意思，不过我总觉得哪里不对?但是又说不上来。总体上感觉还是好牵强。于是翻开字帖，重新看了看这个“释”字，竟越发地顺眼了。