关于隶书的发展史 以及书写时的主意事项

隶书以它结构整齐、庄重大方、富有很强的艺术性和实用性的特点，受到越来越多书法爱好者的欢迎。学习隶书能使学书者，尤其是以楷书见长者的作品更具韵味，更上层次;对学楷书困惑者能起到另辟蹊径、独具风格的效果。下面主要和大家分享一下关于隶书的发展史、独特之处以及书写时的主意事项。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

一、隶书的产生和发展

隶书产生于篆书之后，楷书之前。它是将大、小篆改易笔画，去其繁复而形成的一种较篆书简洁的书体，从产生到今天，已经有两干多年的历史。汉代是隶书发展的鼎盛时期，隶书代替篆书成为通行文字，逐步形成“字体扁阔，笔势向左右开张，撇捺起落，向背分明;用笔方中带圆，浑厚坚挺，纵横跌宕，富有变化”的特点。自东汉之后，书法艺术向更为简洁的新书体发展，演变出楷书、行书、草书而盛行于世，到清代隶书重新被重视，涌现出傅山、邓石如、伊秉绶等一大批隶书名家，使隶书有了新的发展和变化，形成隶书发展的第二高峰。

隶书上继周秦，下开魏晋，在字形结构上奠定了汉字的方块字基础，在汉字发展史上是由“古体”变为“今体”的转折点。同时，隶书又以笔法的创新(方圆兼用)和风格上的变化多姿，为书法艺术开创了广阔的前景。

二、隶书的独特之处

1、“方劲古拙，如龟如鳖”。

隶书是从篆书演变而来的，使汉字从原来的单一的笔画发展成为多变的笔画，把篆书圆转笔画变为了方折，所以有篆圆隶方的说法，而隶书是比较古老的字体，它的笔画要写得古朴、苍老，给人一种沧桑残缺美，方劲古拙道出了隶书的概貌。篆书和楷书多取纵势，形状成竖长方形，使笔画纵向延伸;而隶书字形较扁，笔画向横的方向发展，用扁形动物龟、鳖比喻隶书字身的形状最恰当无疑。

2、“雁不双飞，蚕无二设”。

如一个字有两笔或两笔以上的横画，只能把其中的一横写成波横，其余写成平横，这就叫“雁不双飞”。蚕无二设是指起笔的蚕头写法不能相同，要有轻重、肥瘦变化。在练习隶书中，应做到以下几点：

①上下两横不能都写成波横，形成“双飞”，应将其中一横写成平横。

②多笔横画不能都写成波横，呈“一路飘飞”，波横只能保留一笔，其余写成平横。

③上下出现两个捺笔，称为“二捺”，应将其中一笔改变笔形，保留一个捺笔。

④波横与撇捺共用，也属于“双飞”，应将波横写成平横，保留撇捺。

⑤包围结构的笔画不应有挑势，不要随意挑出。

“点画俯仰，左挑右磔”。隶书的笔画以方折伸开，中宫收紧，撇、捺、弯勾放纵，体型方扁为结体的基本特点。隶书字型的方扁取横势，很多笔画对称的展开，撇捺的组合犹如“雁展双翅”，俯仰势增强。

3、“蚕头雁尾，笔必三折”。

指的是隶书特有的横画波横，写波横时先用逆锋向左行笔，再往左下按笔，然后慢慢提起向右运行，这就是平出;最后写挑脚时，笔峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形状好似大雁之尾，一般为露锋收笔。在波横需要变化时，雁尾也可轻挑出，使笔尖拖长，产生秀气美，如清代郑簠的隶书的波横。写挑脚应采用提引的方法，这样笔势舒展自然;不能“扭甩”出去，否则摇摆、轻浮。笔必三折概述了隶书的笔画要注意落笔、行笔、收笔三个步骤，亦称“三折法” ，藏锋逆入，有的用“回锋” ，有的用“停驻”。

4、“重浊轻清，斩钉截铁”。

隶书派生出了8个基本笔画和更多的变化笔画，他们的笔画变化多端，粗细不一，重的笔画要写得饱满，轻的笔画要写得秀气。隶书用笔时，有较好的力量和自然的节奏，从微小的动作中流露出笔意，但须写出方劲有力的效果。

三、书写注意的几个问题

在学习中就应当努力掌握隶书的结构特点和书写原则，注意以下五个问题：

1、要注意结构均衡，重心稳定。要基本保持横平竖直，主笔左右分张，不要偏斜，从而增加隶书的阔度，横画多的字，上下笔画间的脱离适当缩短，但这也不是说字字都写成扁方，状如算子。

2、转折要自然。不要随意转成圆弧或棱角，也不要在转折处把笔画断开分成两笔来写。

3、波磔不要过于夸张。波画是写好隶书关键，它在一个字中起着承载全体的作用。要写得有波有折，富有动感，毛笔能够通过行笔中的提按来表现出“蚕头燕尾”，钢笔的笔画粗细基本一致，只有通过适当的波动来表现，但这波只是轻微的波，而不应过分夸张，更不应把所有的横画写得都像波浪起伏。

4、笔画和结构要富有变化。书法最忌刻意雕琢，一笔一画都写得四平八稳缺少生气，一字之中相同的笔画要分出主次，在长短、轻重上要有所不同。点尽量不要写在同一方向，撇捺耍相互揖让，相互呼应。同时，一幅作品中，相同的字也应注意要有所变化，不要雷同。

5、行笔不要过快。因为隶书字体的特点是端庄安详，所以一般来说行笔应当稳重，速度要适当惺一些，行笔快了就会显得草率浮滑，而且也容易造成结构不稳，排列不整齐。同时，也要注意不要写得太慢，造成笔画呆滞无力。