鞠寿簃集古画册壶天小隐书，弗利尔艺术馆藏。姚丙然，字菊坡，号壶天，钱塘(今杭州)人。光绪十二年(1886)进士，官至侍读学士，山东学政。工画花卉，尝仿蒋廷锡水仙天竹，空处晕以澹墨，宛然雪景。《寒松阁谈艺琐录》 阅读全文>>

明代沈周绘画欣赏盆菊幽赏图卷附书法题跋，水墨绢本，25x346.5厘米，辽宁省博物馆藏。 阅读全文>>

祝允明楷书《梦游莺花洞天记》立轴，绫本，纵122cm；橫52.5cm，近墨堂书法研究基金会藏。祝允明，明代著名的书法家，以其精湛的小楷技艺闻名于世。他的小楷作品，风格独特，笔力千钧，被广大书法爱好者所推崇。
阅读全文>>

唐楷书《金刚般若波罗蜜经》，中国国家图书馆。这本出自唐朝仪凤元年（676 年）的完整卷轴出土于中国敦煌。 这本卷轴包括《金刚经》 （Prajna pāramitā sutra），这是一本大乘佛教 praj?ā 经书 中的一本重要的宗教经书，也是中国禅文化（日本禅宗）佛教的基础经书。 这本经书约在南北朝时代传入中国，其中有众多翻译版本，但鸠摩罗什的译本最受推崇。 几代人均认为吟诵《金刚经》将赋予人无限的荣耀。 人们竞相复制与印制，因此得以广泛流传。 praj?ā 意思为“智慧”； pāramitā 意思为跨 阅读全文>>

明代唐寅字画欣赏《垂虹別意圖卷》，美国纽约大都会博物馆藏。唐寅(1470--1523)字伯虎，号桃花庵主，晚年信佛，有六如居士等别号。江苏苏州人。举乡试第一(解元)。后因科场舞弊案受牵连，功名受挫，又遭家难，经历坎坷。后半生在苏州城西北桃花坞建一“桃花庵”，以卖文鬻画闻名天下。他博学多能，吟诗作曲，能书善画，是我国绘画史上杰出的大画家。 阅读全文>>

清代书法家 王澍 1731年作行书《东坡马券》手卷。东坡马券。券，此马价应十倍。此卷为王澍63岁时所书苏东坡马券，书写东坡部分临写，以东坡笔法为主，字的大小比例也做了参考，唯一的是表现出王澍笔法的刚硬；最耀眼的是书写黄庭坚跋文部分，字体方正，酣畅淋漓，用笔更为豪迈与任性恣意，题识为未提及临、摹字眼。皆为己出，一丝没有看出黄庭坚的笔意。 阅读全文>>

《风竹图》轴，明，唐寅绘，纸本墨笔，纵83.4cm，横44.5cm，北京故宫博物院藏。唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，吴县（今江苏苏州）人。明代画家、书法家、诗人。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。 阅读全文>>

敦煌《食疗本草》墨稿残卷,此残卷据估计至少有千年历史，书法艺术价值极高。现存在英国伦敦博物馆，是当年敦煌浩劫中极为重要的遗产之一。 阅读全文>>

魏晋南北朝时期的楷书也叫魏碑。东晋以后，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体，带着汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，这就是所说的魏碑。南派书法，多疏放妍妙，长于尺牍。南北朝，因为地域差别，个人习性、书风迥然不同。北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙，无分上下，而包世臣与康有为，却极力推崇两朝书，尤重北魏碑体。康氏举十美，以强调魏碑的优点。 阅读全文>>

清代佚名蓬莱仙弈图卷绢本，水墨设色，纵29.6厘米； 横100.2厘米，美国弗利尔美术馆藏 阅读全文>>