张继的隶书如何 为何能获得兰亭书法一等奖

对于书法兰亭奖来说，很多书法家都希望在这样的大赛中能获得一个奖项，是一生的最大幸事。因为兰亭奖是书法界的百花奖、金鸡奖，它是由官方主办的一个大奖，可以说，兰亭奖也是一个权威奖，也就是说，谁如果在这个大赛中获得一等奖或入展奖，那他的书法地位也就被奠定了。更多书法内容尽在集大家书法！

记得在第六届兰亭书法奖上，现任中国书法家协会副主席的张继，就以它的隶书作品，获得了兰亭最高奖一等奖，但这个结果一出来，却引来了很多人的不同声音，甚至反对声。有的专家认为，张继的作品写得还不如他二十年前写的好，水平是倒退了几十年，怎么能获得一等奖，肯定是有评委给放水了，因为张继当时是中书协理事，都是熟人干的事。当然，还有其它一些书家也站出来说，这个水平如何能代表当代隶书水平，明显是看人下菜。

张继是当代著名的书法家，擅长隶书书法的研究与创作，可以说，他的隶书是很有自己风格的，他一直专攻隶书，早年曾在书画频道为书法爱好者讲习隶书书法，赢得了很多书法爱好者的好评，其讲座深入浅出，采用理论与示范的方法，使得书法爱好者对隶书的学习兴趣越来越浓。张继多次参加全国性的书法大赛，并多有获奖，他的隶书作品自成一体，可以说他的作品就是他的符号，很个性，很特别。尽管有人把张继的隶书划归到丑书行列，但也没丑到极致，反而让一些人还觉得很有味道。

那么，张继的这幅“丑隶”为何能获得兰亭书法一等奖?是不是如书法家曹宝麟说的那样，是评委给放水了?虽然我们不知道其中的具体得票票数，但从这幅获奖作品的质量上来说，总的来说，张继为了兰亭奖作品，也是“蛮拼的”，首先是他对待作品的态度是真诚的，尽管他是一代名家，他对作品的创作态度是积极的、认真的，而不像有些作者那样，一旦有了名气或关系，写的作品都是应付，这一点对张继来说是没有问题的。

下来，张继的作品在现代形式感的基础上，还是很高古的。所谓现代形式感，就是指他的作品没有脱离当代人的展厅创作模式，采用竖式整幅的样式，一笔一划地、一个个满屏式地书写，构成了现代形式感。但不得不承认，张继是很有见识的，为了避开一味地现代感，他的隶书作品尽力向高古追进，采用篆、隶相间的书写方法，使隶书更为古朴、拙朴，达到了书法在境界上的表现方法与方式，这是张继的高明之处。

另外，他还采用了大篇幅、大笔墨的方法，张显隶书的正大气象。用整张纸的创作方式，用多变的笔墨渲染隶书书法的意趣姿态。他的创作作品，没有采用拼接、对接的方法，而是直接在整张纸上书写，这是书写能力的宣示，是创作水平的展示，更是对隶书尤其是汉代隶书风格的再现。而笔墨上采用的方法是轻与重、粗与细、浓与淡的表现方式，使得作品就有了一定的层次感。

但唯一不足的是，这样创作的作品，整体上给人的感受就是横画太多，感觉每个字都是由很多模画堆积起来的，而少了隶书作品中横画的变化，尤其是中段部分略感平滑无力，如此一来就少了汉隶的雄浑与苍茫，少了那种博大与宽厚的艺术性气象，反而是当代人的形式感太过强烈。

对于张继的兰亭一等奖，至今仍有很多人为之争议不断，其焦点就在于他能否代表当代隶书最佳作品?他本人是否当代隶书大家?甚至他是不是“丑书”名家?等等，对于这样的争议，你有什么看法，欢迎发表留言。