现在，有一种观点，认为书写隶书，行笔要“迟涩”，其实，粗细想想，似有不妥。这是笔力问题，也是书法运笔的方法问题，我谈谈个人观点，欢迎同道探讨。更多书法内容尽在集大家书法！

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石门铭为摩崖刻石，作书者悬臂腾空，书写难度极大，仅凭功力成字，故点画多流畅而跌宕，显笔法圆厚兼有韧劲峻势，是此碑用笔之典型特征。所以临此帖，尤其要注意点画在中锋运笔过程中，保持一股气力和笔势，呈现“屋漏痕、锥画沙”之形迹。更多书法内容尽在集大家书法！
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练了很长时间的书法，水平老不见提高，有时水平还往后出溜儿，怎么回事?这是个很常见的问题。问题出在哪?练了很长时间的书法，点画笔法应该不成问题了。但是一写字就老觉得看不顺眼，也不知道是哪出问题了。仔细检查点画都写得很规范，但就是不顺眼。其实问题出在“力量表达”上。更多书法内容尽在集大家书法！

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我们要回答两个问题：一是篆书从哪里入门的问题?二是学《石鼓文》可不可以从吴昌硕入手的问题?回答这两个问题，只有一个途径，那就是明晰从《石鼓文》身上能够学到什么?也就是《石鼓文》的书法意义何在。更多书法内容尽在集大家书法！

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清咸丰二年(1852)6月，浙江余姚客星山下的严陵坞村一村民在山里取土，挖到一块较为平整的石料，运回村里，留作日后垒砌“甃基”(墓壁)用。村民清除该石上的泥土后，发现竟是块有字的石碑。当地诸生宋仁知道后，便通报余姚富绅、“金石癖”周世熊(字清泉)前来辨识。周世熊根据其文字记载内容与字体笔法，认定这块石碑非同一般，便与村商量运回自家庭院“卜日设祭，移置山馆，建竹亭覆之”。更多书法内容尽在集大家书法！

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据史书记载，明代书法家王宠在小时候学习书法时，要做到自己所临摹作品与古人原作一模一样，他每次临摹好古人作品后，都要把自己的临作与古人的字重叠在一起，放在太阳光底下查究，看看是不是完全一样，如果有不同的地方，他也要进行一个修改，以此达到惟妙惟肖的状态。更多书法内容尽在集大家书法！

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清代书法家、书法理论家包世臣在谈到书法点画的书写时，说了这么一段话：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆，令人断不可企及者，则在画之中截。”他把一个点画分成了三段来论述它的写法，用笔的方法就在于点画的两端，这只是一个基本的写法，而要想写得像古人那样雄浑恣肆，写出古意，就必须要在中段部位来下功夫，当然，中段部位的神采也是来自严格的笔法的。更多书法内容尽在集大家书法！

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人生总有些不如意的事，关键在于熬。熬，不是逆来顺受的活着，也不是对命运的妥协，而是能量积蓄，是生命升华。 有些人熬着熬着，成功了;有些人熬着熬着，消失了。不如意时，不要抱怨怀才不遇，也不要抱怨生不逢时，要相信：苦心人，天不负，越王勾践，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。更多书法内容尽在集大家书法！

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兰亭序的美，我们不必说了。天下第一行书，书圣王羲之的书法作品，兰亭序当之无愧。兰亭序只是王羲之写的一则前言，就像我们看书时，最前面那一页导语。真正的干货是导语后面的内容，兰亭诗就是兰亭序后面的内容。更多书法内容尽在集大家书法！
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赵孟頫《闲居赋》行楷，纵38厘米，横248.3厘米，台北故宫博物院藏，书西晋著名文学家潘岳《闲居赋》一首，56行，凡627字，款署子昂。此作无年款，但从书法上考察，应是晚年所书，为赵孟頫上乘之作。更多书法内容尽在集大家书法！
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